同時，金代鈞窯的釉相對偏薄，所以就比宋鈞要亮，玻璃光澤強，也不會出現蚯蚓走泥紋。
吳奪剛在心里給定了性，就聽到劉館長開口了，“看這鼻涕釉，那就是金代的嘛！”
鼻涕釉，確實是鑒定金代鈞窯的一個典型特征，因為整體釉薄，所以更容易垂釉，垂下來的釉在胎釉交接處還是很厚的，而且不整齊，像流下的鼻涕一樣。
吳奪心說，得，這東西算是跟著上了一堂鑒定課。
金代鈞窯幾乎就要被所有人定論了，盧遠方自己此時卻又拿起了蒜頭瓶，將足底朝上，穩穩把住，“各位，問題是，一件金代鈞窯上，怎么底部還刻了一個“九”字？”
的確，這件蒜頭瓶的底部，是有刻字的，很容易認出是一個“九”。
要說北宋官鈞，底部刻字很正常，很多北宋官鈞瓷器上都出現過，而且不光是九，一二三四五六七**十都有。
這也是一個重要鑒定特征。
至于原因，說法很多，爭議很多，卻一直沒有一個定論。
有人說，從一到十，代表了同一類器型中的大小尺寸，刻一的最大，刻十的最小，結果后來發現后頭的數字有比前頭的數字大的。
也有人說，一三五七九的單數代表了紅色系為主，二四六八十的雙數代表了藍色系為主（月白就是淡藍，也屬于）。但是這個說法后來也被駁斥了。
這其實也體現了古玩的魅力，不愛鉆研考證的人，玩不了古。探求，也玩古的樂趣之一。
雖然具體沒有定論，但可以肯定，這是北宋官鈞的一種特殊標記，起碼能證明是專供的官窯制品。
官窯瓷器的正式年號落款，自明代永樂始。但是在之前，不少瓷器一樣是有款的，而且不少還是“類官窯”。
比如唐代邢窯底部刻“盈”字款，代表了“大盈庫”，皇家貢品存放之地；還比如宋代定窯的“官”字款，元代卵白釉瓷器的“樞府”款。
這北宋官鈞的“一二三四五六七**十”，也是一種形式。
“據我所知，金代鈞窯底部，確實沒有刻數字款的實物出現過。”章成錦在盧遠方說完之后接了口，“但是，這件蟠螭蒜頭瓶，除了刻字，各個特征卻都符合金代鈞窯。”
章老說完之后，還有人跟盧遠方開了句玩笑，“盧老板，是不是看到這個‘九’字，還動過官鈞的念頭？”
元代鈞窯瓷器，價值上那是沒法兒和宋代官鈞相比的。所謂“汝官哥鈞定”，只有宋代的才最為珍貴，后來朝代的窯口繼續生產的，不在狹義的五大名窯之列。
盧遠方自嘲：“嗯，誰還沒點兒癡心妄想不是？”
不少人一哄而笑。
寧元祺在微笑之后接口，“清晚期鈞窯大熱，也出過不少高仿。但當時還仿不出宋鈞的蚯蚓走泥紋。這一件，有沒有可能是當時有人想仿宋鈞，結果沒控制好，仿成了金代鈞窯的效果？但入窯之前，就已經刻字了，所以出現了這么一件兩不像。”
的確，清晚期乃至延續到民國，出現了一種對鈞窯大力推崇的熱烈狀態。
所謂“家財萬貫不如鈞瓷一片”，就是那時候才流行的說法；在此之前，就只有說“家財萬貫不如汝瓷一片”的。
寧元祺說完，吳奪略略沉吟，在盧遠方將蒜頭瓶重新放上圓桌之后，第一個拿了起來。