粉彩在康熙晚期出現，所以康熙粉彩很少，如今故宮里有，展出過，只有盤子，感覺更像琺瑯彩。
將粉彩真正推向高峰的，是雍正，雍正很喜歡粉彩。而且雍正粉彩，往往比較雅秀，畫片留白也比較多。
粉彩到了乾隆時期，進一步推廣，但是風格變了。乾隆喜歡熱鬧，喜歡繁縟，喜歡富麗堂皇。
六件粉彩瓷器之中，唯一一件不是白釉而是豆青釉的山水詩文尊，落的就是“大清乾隆年制”的底款。
豆青釉配山水畫片，還是很好看的。
胡允德和吳奪，一起先看的，正是這件。
這件山水詩文尊高達40厘米，畫片繁復，若是乾隆官窯真品，上大拍過千萬也不稀奇。
不過很可惜，這是清末民初的東西。
這一件山水詩文尊的迷惑性很高，以吳奪的眼力最終還是靠聽；吳奪甚至懷疑，當年的交易或者掠奪，就是本著乾隆官窯來的。
吳奪能聽，胡允德不能，他看得時間很長，最終才輕嘆一聲。
雖然不是乾隆官窯真品，但是吳奪依然覺得值得收，清末民初距今也一百多年了，也可以稱之為古玩，而且還是一件仿古精品。
而那件花鳥燈籠瓶，落的是“大清嘉慶年制”的款兒。
燈籠瓶這種形制，像個拉長的燈籠，直口短頸，肩部豐滿，腹部呈現圓筒狀。乾隆時期燒過不少燈籠瓶，嘉慶皇帝很喜歡燈籠瓶，官窯也燒過不少。
但是嘉慶官窯和乾隆官窯實在是沒法比。這里頭，有一個因素，不能說決定因素，而且是形式上的，但是很重要。那就是嘉慶時期，撤銷了督陶官制度，變成了地方官代管御窯廠。
這一“代管”，瞎事兒瞎活兒那就多了。
若是嘉慶早期，也就是乾隆當太上皇那幾年，嘉慶官窯還出過一些精品。但這一件，卻是嘉慶晚期的官窯瓷器。
官窯畢竟是官窯，肯定是值得收的，但這種檔次的官窯，價錢就尤為重要。
不過，談價錢主要不是吳奪的事兒，看胡允德怎么定了。
剩下的兩對粉彩瓷器，一對喜上眉梢罐，是開門的光緒官窯，雖然落的是雍正的款兒。
另一對雙耳牡丹孔雀瓶，落的是六字楷書“大清道光年制”，年份也能到道光，卻是民窯的東西。
民窯落官窯款兒，在清代后期也不是什么稀奇的事兒，說白了就是民窯仿官窯。這樣的東西很多，也分上下高低，水平高的鑒定起來有一定難度。
這一對雙耳牡丹孔雀瓶就算水平高的，不過對于胡允德這樣的高手來說，還是能找出蛛絲馬跡的。
這東西意思不大。
至此，二十二件瓷器就全部看完了。
伍先明輕輕吐出一口氣，玩笑道，“怎么樣？不會想包圓了吧？”
“都是好東西啊！”胡允德嘆氣，“可惜啊，最近經營不善，資金捉襟見肘，只能挑一些價錢合適的嘍。”
“那就在這兒談吧，你們出去的時候，我已經吩咐下去了，其他看瓷器的買家，下午再來。正好，你們收了東西，下午干脆休息一下，明日再戰。”伍先明抬抬手，示意胡允德和吳奪落座。