“作偽書畫的，最喜歡買類似這樣的老紙了。就這兩張紙，偽造兩張乾隆御筆書法出去，迷惑性太強了。”葛亮接著說道。
“還真是。”吳奪接口，“別看乾隆書法不怎么樣，但是市場行情可真不賴。”
“你倆怎么還替作偽的考慮上了？”梅小梅撇了撇嘴，旋即又道，“好了，看看我撿的這個漏兒怎么樣？”
梅小梅之前說過她拿下的是一面銅鏡，只是吳奪還沒看，不過吳奪覺得她既然和寧霜一起，應該問題不大。
不料寧霜卻道，“我還沒看小梅姐的銅鏡。因為我倆分開過一段時間，碰頭沒多久，她光說拿下了一面銅鏡，你倆就來了。我也等著看呢。”
“對，你們三個一起看吧。”
這時候吃得也差不多了，梅小梅放下了筷子，拿起飯店的一次性塑料手套戴上，從包里取出了裝有銅鏡的錦盒。
吳奪一看，這錦盒不大，估計銅鏡也不大。
果然，這面圓形銅鏡的直徑，也就是十厘米甚至不到十厘米。
鏡子很漂亮，通體水銀古。而且皮殼老熟，不是生坑的東西。
鏡面光滑，鏡背中央是伏獸鈕，弦紋圈將鏡背紋飾分為內外兩區；內區是四只瑞獸，外區則是六只飛禽，同時帶有六串葡萄紋飾；而在鏡邊，還有如意圖案點綴。
“好一個禽獸！”吳奪還沒上手，就不由嘆道。
這是一面很經典的禽獸葡萄鏡。
禽獸葡萄鏡，也叫海獸葡萄鏡、瑞獸葡萄鏡、海馬葡萄鏡等，名稱很多，出現在自古至今的各種史料上。
其中叫得最多的還是海獸葡萄鏡，清代的《西清古鑒》也是這么叫的，影響比較大。
不過，吳奪還是習慣分開叫，因為有的鏡背紋飾上沒有飛禽。沒有飛禽的，他就叫海獸葡萄鏡；有飛禽的，他就叫禽獸葡萄鏡。
而鏡背上的瑞獸紋飾，叫“海獸”或者“海馬”，究竟是什么動物，目前的說法仍然很難一致。但有一點，這應該是亞歐文化相結合的產物。
因為海獸葡萄鏡是唐代興起并走向成熟的；所謂海獸，應該是唐代的中西交流和寬松多元的文化發展的產物。
唐代的銅鏡，是收藏的大熱門，其中的精品，往往具有很高的工藝水準和很強的藝術感染力。
實際上，唐代是缺銅的，朝廷曾經下令禁止用銅來制造生活器物。
但是呢，鏡子這玩意兒，在當時只能用銅制造，別的材料還搞不定。
所以，唐代的銅器技術和工藝，便集中體現在銅鏡上，由此形成了銅鏡藝術的一個高峰。
“確實好吧？”梅小梅微露得意之色。
“這禽獸葡萄鏡，開門啊。”吳奪接口道，“這樣開門的東西，還能撿漏？”
寧霜也說，“是啊，這銅鏡你不是說沒花多少錢么？”
“小鏡子，本來價值也不是很高。”梅小梅擺擺手。
唐代禽獸葡萄鏡的價值，除了工藝水準和品相，尺寸是很重要的一個因素。
直徑過了二十厘米的唐代禽獸葡萄鏡，上拍到幾百萬不是什么稀奇事兒；但要是十厘米左右，不要說百萬了，能到幾十萬的也得是精品。
唐代的銅鏡，小尺寸的相對還是比較多見的。
“但這面應該是頭模，市場價值不會小于二十萬。”吳奪接著又問，“小梅姐你到底花了多少？”
所謂頭模，是第一次使用模具制作的銅鏡；頭模的銅鏡，自然是最好的。
梅小梅騰出一只手來，屈起拇指，用四個手指頭比劃了一下。
“四萬？”其他三人幾乎是異口同聲。
吳奪接著說道，“確實是漏兒啊。”
“去！”梅小梅撇嘴，“誰說四萬了？是四千！”