中野有咲確實就學了半年畫畫，這是實話。
契機就是她看見了自家弟弟參加美術同好會的時候，隨手帶回來的《手繪基礎畫法》這本書。
或許確實是她在畫畫這方面很有天賦吧，只是隨手翻了翻，然后來了點興趣，然后隨便畫了畫——就讓剛回家的自家老弟長大嘴巴，一臉不可思議。
因此，東野司說她的畫有問題的時候，她的確有些不太服氣。
似乎是感受到了中野有咲在想些什么，另一邊的東野司也不在意，只是很直接地說道：
“中野小姐，你是不是比較喜歡畫人物的右側視面圖？”
他說著，還順手指了指桌面上的畫稿。
在桌面上，黑白速寫上的男性人物正向右側頭，目光斜視。
畫得很不錯。
但也正是畫得很不錯...東野司才能一眼看出這幅畫里的問題——中野有咲不太擅長畫人物的左側圖...說不定正面圖也有些不太擅長。
老實講，這其實在日本有些漫畫作者中都是十分常見的問題。
不止是不擅長畫左視圖，還有不擅長畫多人物出場的場景，不擅長畫背景。
他們一涉及到這些問題就空間感混亂，背景建筑充斥著雜亂感...
但人類的智慧總是無窮無盡的。
不擅長畫右側臉的就干脆在畫紙背面畫一個左側臉——力氣用大一點，讓筆力能透過紙，然后再把紙翻過來，用拷貝臺在另一面上畫出來。
不擅長畫背景就盡量不畫背景，如果實在要畫就畫少一點背景建筑物。
不擅長畫多人物出場的，干脆就直接參考別人的分鏡來臨摹畫——這就容易許多了。
這些都是邪道畫法，但挺有用的。
許多實在克服不了的漫畫作者，就干脆用上了這些手法。
而中野有咲大概就是這樣的選手。
她不擅長畫人物左視圖，或者是身體偏左的畫...于是就通過各種方法來掩飾這一點。
比方說給人物手中加個東西，這樣整張圖的‘重心’就有了改變，她也就能更自然地畫出來了。
包括那幅《菊與貓》，短發少女撐著傘，半蹲在人行道上，貓咪嘴里叼著白菊...
這就是標準的用參照物吸引人的視線，讓人下意識忽略掉作畫中的不自然——一般人還真的察覺不出來。
但東野司顯然不是什么一般人，他一眼就能看出來畫中的不自然感。
而中野有咲沒有任何隱瞞的意思，她很干脆地就承認了：“是啊。”
隨后她有點不大理解地開口了：“這有什么問題嗎？”
那本《手繪基礎畫法》教了很多，但大部分都是側面，近大遠小這種畫法，她跟著學了許久，自覺還不錯，但正面的畫法就是學不會，于是就想了不少歪門邪道的畫法來填補這個缺點。
這個時候被東野司點出來...老實講，她其實也有些吃驚的。
要知道這還是她第一次被人指出來這個錯誤——就連她學校里的美術老師都看不出來她的小手段的！
可就算被指出來，中野有咲也不覺得自己的這個畫法有什么問題。
畢竟長久以來都算是養成習慣了...
“這是一個壞習慣。”
東野司則是笑著說道：“中野小姐，任何動畫制作工作室都不可能收下只會畫側面圖的畫師的。”
“哎...？不行嗎？但是...但是我一直這么畫過來完全沒問題啊。”
中野有咲張了張嘴，她用手指了畫紙，忍不住小聲嘀咕一句：“一般人也看不出來啊。”
的確。
她的掩飾手法很高明，就算是東野司看到了都能感到她這‘狡猾’畫法的好處——是真的省時省力。
但是——
“中野小姐，你總不可能一直用這樣的畫法來一直畫下去的。”