《千與千尋》的故事結構其實并不復雜。
真正讓人覺得困難的是它那夸張的手繪量。
與后世流行的電腦CG作畫不同，宮崎駿與其工作室一直都講究的是原汁原味的手繪，很少有采用電腦CG作畫方式。
整部《千與千尋》就畫了至少十一萬枚手繪畫稿，平均每秒鐘十五枚畫稿切換——雖然有大量重復畫稿，但要做到這個份上卻依舊是一件困難的事情。
這無疑是一個巨大的工程量。
甚至在東野司那個時代還有人表示無法理解宮崎駿。
畢竟擁有更為便利的電腦動畫制作，能夠大量節約制作時間，為何宮崎駿還要采用落后于時代的手繪制作畫法。
這些疑問有各種各樣人的說明。
有人說是因為宮崎駿個人觀點，覺得長時間運用機械作畫會妨礙人的進步，說這是對方的一己之見。
但東野司卻不這么認為。
作為漫畫作者以及職業畫家，東野司其實明白宮崎駿堅持使用手繪的原因。
因為手繪與電腦制作就是有所不同。
線條的彎折變化，場景線條的硬度以及柔和感...用電腦制作出來與畫師一筆一劃在紙張上畫出來的感覺就是不同！
這是當然的。
你借助工具與你實際上手操作的感覺自然是不同的。
打個簡單的比方，你手繪作畫是用自己的手去畫，自己的手去感知，線條的寬度，長度，硬度...這是很直觀的一種感覺。
但是用電腦去制作，就相當于是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去畫畫...這就是間接的了。
這之間的差距就好比是李逵與李鬼的差距，自然十分之大。
當然，東野司并非對電腦制作有什么偏見。
這頂多也就是他對動畫、漫畫的自己的看法而已。
拋開以上想法，這也是為何《千與千尋》以及宮崎駿其他動畫電影總是帶著一種說不出韻味的重要原因。
所以按照東野司的想法，在這個世界制作的《千與千尋》也需要采用手繪的方式進行繪畫。
為此，東野司其實早就已經有所準備了。
從《勝者即是正義》開始，到現如今的《非自然死亡》，東野司大部分時間都要求的是畫師親自手繪。
除了類似于‘夕陽’、‘水波’、‘光影’等特效是使用電腦外，《勝者即是正義》、《非自然死亡》基本上都是靠著東野工作室的畫師手繪完成的。
沒錯。
之前的《勝者即是正義》、《非自然死亡》是為了《千與千尋》累積經驗的練手之作。
東野司就是這樣的人。
下定決心，先緩慢鋪墊，然后再毫不猶豫付諸實施。
他并不害怕《千與千尋》失敗，畢竟只要是人都有失敗的時候，大不了再繼續努力。
而且...東野司也不認為《千與千尋》這樣一代名作真會失敗。
經過了兩部動畫的制作...
東野司覺得，也差不多該讓東野工作室的畫師拿出真本事了。
“差不多到這里就可以了。”
東野司放下鍵盤，看著已經密密麻麻敲上去的《千與千尋》的劇情，忍不住揉了揉太陽穴。
一個晚上的時間，倒是足夠他把《千與千尋》的前半部分劇情給寫出來了。
但正如以前所說，東野司并沒有文學、文字上面的天賦。
雖然不至于說是慘不忍睹，但東野司寫出來的東西毫無疑問是干巴巴的。
因此，他壓根兒就沒考慮過去電視臺當編劇...
因為就這文筆寫出來的玩意兒，估計那些制作人看都懶得看上一眼。
不過在東野工作室就不同了。
這里是東野司獨裁統治的地方。