瀨尾大悟感嘆一句。
雖然文字功底一般，但東野司果然還是東野司，手上功夫真是一點都不弱。
居然能在這么短的時間就畫出如此仔細的成品出來。
“矢野桑，瀨尾桑，你們覺得怎么樣？”
東野司沒有在意瀨尾大悟的稱贊，只是陸陸續續畫出了其他角色的人物設定，將其拿出來問道。
“我覺得是沒有問題的，故事的展開點很有趣，應該會很吸引小孩子。”
矢野龍一很耿直地回答。
“我也覺得沒問題...電影的主題寓意也沒問題。”
瀨尾大悟又粗略地翻了翻手中的劇本，禁不住點了點頭：“如果按照這故事發展的話，講的應該就是荻野千尋在湯屋工作中，從一個什么都不會的小女孩變得堅強，勇敢，自信...無畏...嗯，這一點很有繪本童話的味道。”
他們倆都很自然地將《千と千尋の神隠し》這部動畫想成那種低齡向的動畫電影作品了。
且他們倆也說得沒錯。
本來這作品就是在講述荻野千尋成長的故事。
但《千與千尋》可不僅僅是低齡向作品。
正當東野司想開口解釋的時候，另一邊的細川小春才皺著眉毛突然開口了：“東野老師，你是想制作一部在泡沫經濟之后的動畫電影嗎？”
喔？
東野司有些意外地看向細川小春。
該說不愧是和自己已經合作三年的編輯嗎？一眼就看出了他的心思。
“泡沫經濟之后...？”
瀨尾大悟與矢野龍一彼此對視一眼，不太明白細川小春的意思。
“荻野千尋是一個十歲的小女孩，生活于1991年。”
1991年，正好是日本泡沫經濟不景氣的開端。
學者將其稱作為迷失的十年。
而‘十歲’，這個年齡，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？
瀨尾大悟與矢野龍一顯然也想到了這一點，兩人都是愣了愣。
只是一個簡單的人物年代設定...就有這種深意了嗎？
東野司已經考慮得如此寬泛了嗎？
老實講，瀨尾大悟與矢野龍一有些不愿意相信。
畢竟這就一個晚上的時間。
東野司怎么可能想得這么仔細？
但如果深究進去的話...
瀨尾大悟與矢野龍一才發現東野司劇本中居然處處充滿暗示。
“那《千與千尋》的這個標題也是這樣啊，千與千，加起來正好是世紀之交2000年...”
矢野龍一喃喃自語，對于東野司這腦洞實在有些震驚。
“還不只是這樣，別忘記標題里的‘神隱’。”
瀨尾大悟輕輕地敲了敲桌面：“神隱，同樣也有‘迷失’的意思。”
日本泡沫經濟后，一些日本學者將泡沫經濟這十年稱作‘迷失的十年’，同樣的，在這十年誕生的一代人也稱作‘迷失的一代’。
而千尋這個角色正是日本“迷失的一代”的代表。
千與千尋...正是在暗示，日本這個國家在世紀交替中的探尋。
東野司描寫了荻野千尋找尋出路的過程...但這并不只是一個小女孩‘迷失’后找尋出路的故事，更多的是在講述日本這個國家迷失后，迷失的一代人該如何完成救贖的故事。
這內核可就一下子高大上不少了！
那怕是矢野龍一與瀨尾大悟都有些心服口服了。
眾所周知，任何創作都是需要一個創作內核的。