簡單來說，沒有銷售渠道，獨立音樂人們就只能“一對一”地進行銷售，印刷三百張專輯都可能剩下三分之二的囤積。
所以，即使是獨立的小唱片公司，獨立音樂人們也必須簽約，這是推廣自己的唯一機會。
但是現在，整個世界卻發生了翻天覆地的變化，以賈斯汀-比伯在油管的崛起作為分水嶺，進入另外一個時代——
從這個角度來說，也許很多人并不喜歡賈斯汀-比伯的個人或者他的音樂，但他確確實實是劃時代的一個標志。
數字音源和在線音樂的全面崛起，徹底打破了大型唱片公司和大型發行公司的封鎖，開辟出了全新的道路。
油管和臉書是一種方式，iTunes和Spotify則是另外一種方式，但兩種方式殊途同歸，二者都是為了獨立音樂人、草根音樂人提供一個自我展示的平臺，任何人都能夠錄制音樂，并且在網絡平臺展示出來。
當然，宣傳渠道和推廣資源依舊掌握在行業巨頭手中，這也限制了獨立歌手們的發展，茫茫網絡海洋之中想要脫穎而出也不是一件易事，不過這至少為獨立音樂人打開了一扇窗，這就足以改變時代了。
賈斯汀-比伯成為第一個走向大眾市場的油管歌手，其歷史意義就在這里。
不過，盡管獨立音樂人現在可以跳過發行公司的環節，直接在iTunes或者Spotify等等在線網站發布數字音源，提供購買下載和在線收聽，但程序非常非常繁瑣。
這些平臺不僅對音樂格式、音樂時長、錄音質量、原版歌詞等細節有著全方位的要求，而且對于音樂數量也有著硬性要求——
比如說蘋果公司就規定，一名歌手名下至少需要五十首注冊歌曲，才能夠上傳到iTunes，這一條限制就已經勸退了無數獨立音樂人。
歸根結底，iTunes也好，Spotify也罷，他們也都是名副其實的大型公司，追逐商業層面的利益也是他們的共同目的，只是渠道與方式稍稍區別于傳統唱片公司、發行公司罷了，本質是一樣的。
更不要說令人頭疼的繁瑣法律條文了，即使不需要是專業律師也能夠知道，這些大型公司擁有一個龐大的律師團隊，他們是絕對不可能吃虧的，反而是層層剝削獨立個體的利益，一旦出現爭議的時候，獨立個體在大型公司面前很難很難找到反抗空間，他們的利益將會被壓縮到最低的底線。
當然，大型公司也不是沒有好處，撇開平臺流量、龐大用戶等等利好之外，大型公司也不會蠅營狗茍地坑蒙拐騙，所有一切都是開誠布公地昭告天下，這也意味著獨立個體至少不會被看不見的隱藏條款傷害。
也正是依托在這樣的背景之下，歌曲卡司應運而生。
這可以理解為相當于一個網絡的發行公司，與傳統發行公司區分開來，面向所有準備發行歌曲的普通人敞開；同時，擔任發行公司的職責，負責與在線銷售平臺進行接觸，以“公司VS公司”的立場來保護歌手的利益。