前一張專輯，格萊美橫空出世，銷量創造巔峰。
下一張專輯，萬眾矚目備受期待，盡管專輯依舊在水準線之上卻難以企及期待的高度，哪怕質量相近但還是引發一片扼腕和唏噓，乃至罵聲不斷。
阿黛爾，就是如此，“21”全球銷量三千萬，“25”全球銷量則回落到兩千兩百萬。
諾拉-瓊斯，也不例外。
“遠走高飛”的爆發力不足但后勁強大，最終全球銷量突破兩千萬張，至今依舊是千禧年以來銷量最高的專輯排行榜前十名作品，一舉奠定了諾拉的業內地位。
“像家一樣”爆發力彪悍但后勁不足，全球銷量數字最后定格在一千兩百萬的位置，雖然表現依舊不俗，但比起前一張專輯來說就已經不再一個噸位上了。
“遠走高飛”一直到五年以后，依舊能夠在銷量榜單上長虹；“像家一樣”短短兩年不到就已經從視野內消失。
一日國王幾乎完美復制了諾拉-瓊斯的事業曲線，現在也同樣來到了相似的局面，那么“像家一樣”的困境是否也同樣延續到“九”的身上呢？期待值破表所帶來的壓力是否會影響到“九”的口碑進而影響到專輯銷量呢？
不要忘記了，“七”這張專輯贏得了媒體綜評九十三的高分，這是2012年并列第二高分的專輯。
也就是說，一日國王背負著比諾拉、比阿黛爾更加沉重的壓力、更加炙熱的期待，“九”的評分也就面臨更加嚴峻的考驗。
伴隨著一百一十七萬的首周銷量，媒體綜評卻陸陸續續閃亮登場。
當初，“七”悄悄登場，專業樂評人的評分零零散散地匯聚起來，截止到格萊美提名的時候，才擁有四十二個評論。
現在，“九”隆重登場，專業樂評人的評分自然也是一窩蜂地噴涌而出，短短不到五天時間就已經爆發出四十九個評論。
待遇，不可同日而語。
然而，放眼望去，中評和差評的數量明顯增多。前年，“七”是零差評的作品，但這次，“九”則出現了一個差評和十二個中評，從數量到比例都能夠看到巨大變化，讓人不由再次想起“像家一樣”的境遇。
“衛報”，四十分，這也是四十九個評論之中的唯一差評。
“‘九’的整體風格略顯雜亂，可以明顯感受到羅南-庫珀作為制作人的掙扎與困頓，盡管嘗試突破但依舊沒有走出舒適圈，更加流行的同時也更加平庸更加乏味。”
火力全開！
言辭之間就能夠深深感受到“衛報”的恨鐵不成鋼，冷靜而客觀地給予嚴厲批評，不過，四十分的評價依舊沒有進一步跌破谷底——畢竟，二十分、十分也依舊是可以下探的底線，“衛報”還是沒有進一步批判。
不過，“衛報”不是孤獨的，至少，他們擁有十二個中評陪伴，整體就可以看出專業媒體的失望和扼腕。
“現在”雜志，四十分，盡管同樣是四十分，但他們給予中評的肯定——中等偏下，只是還沒有到差的程度。