2014年的春天，比想象中怪一點。
首先，“一日國王VS法瑞爾-威廉姆斯”的對決異軍突起，吸引無數視線，曾經冷清的春季市場突然就熱鬧了起來。
其次，一日國王的二輯“九”一飛沖天，發行首周突破百萬門檻躋身歷史前十，再次展現油光黑亮的黑馬姿態，不僅攪亂了2014年春天的一池湖水，而且還超越賈斯汀-汀布萊克、布魯諾-馬爾斯搶先創造了歷史。
然后，法瑞爾的專輯“女孩“在萬眾矚目下閃亮登場，卻令人大跌眼鏡地迎來一片失望與扼腕的聲音，剎那間就讓前一周“九”的中評和差評聽起來像是灑灑水而已，這里才是雷霆萬鈞的暴風雨，又是一個意外冷門。
“九”的爆發是冷門，“女孩“的低迷也是冷門。
再然后——
十一萬兩千張。
這是“女孩”的首周銷量而不是首日銷量，整整一周時間的累積銷量，卻不及“九”的首周銷量的一個零頭，甚至不及“九”的首日銷量，如此數字引發一片愕然的錯愕，甚至不知道應該如何評價才不會傷人。
驚天冷門！
沒有強勢爆發，甚至連專業人士預測的三十萬銷量也沒有達到，只有區區十一萬，如此表現確實太過意外，哪怕媒體綜評和大眾評價雙雙低于七十分，以法瑞爾的話題熱度來看，專輯銷量也不應該如此凄涼呀。
但冷靜下來認真想想，卻發現……冷門也沒有那么冷。
原因？
還是那句話，北美音樂市場已經相對成熟，單曲賣的是熱度、專輯賣的是忠誠。
簡單來說，單曲想要取得成功，需要路人觀眾的喜歡，每一首公告牌單曲榜冠軍都是整個市場范圍得到認可的作品，僅僅依靠狂熱粉絲的集中刷榜是不可能做到的。
也正是因為如此，單曲榜往往會出現一些“妖單”，2012年的三大妖單、2013年的兩大經典，全部都是如此，在歌手自身影響力相對薄弱的情況下，單曲引發爆炸性反應，然后創造奇跡——蠢朋克算是一個例外。
而專輯則不同，依靠的是狂熱粉絲的支持，特別是數字音源越來越普及的現場，黑膠和CD都需要專門的機器才能播放，如果不是特別喜歡，大部分人根本沒有必要購買實體專輯，所以銷量主要來自忠誠粉絲，另外還有小部分純粹的實體專輯愛好者或者收集者。
同理，公告牌專輯榜上則很少看到黑馬身影，往往都是建立廣大歌迷基礎的歌手能夠占領榜單的高位，“21”的成功無疑就是最好的證明。
單曲和專輯，其實就是兩個系統。
法瑞爾，三首單曲接連爆表，路人緣特別好、討論度直接破表，但真正喜歡法瑞爾并且愿意購買專輯的死忠歌迷，卻遠遠沒有想象中那么多——
從銷量數字來看，甚至要低得多的多。
道理，似乎也就能夠說通了。
但盡管如此，十一萬兩千的數字依舊令人下巴脫臼，難以現象寄予厚望的法瑞爾居然只有如此區區能量——
題外話，“女孩”這張專輯在海外市場的銷量遠遠超過北美市場，英國、日本、澳大利亞等等主要市場的首周累計銷量達到十九萬，這也推動法瑞爾二輯得首周銷量邁過三十萬門檻，表現不算太糟糕。
不過……低于預期就是低于預期，傳聞百代唱片內部哀聲一片，所有人都沒有預料到如此慘烈的結果。