泰勒-斯威夫特從鄉村轉行流行的時候，就遭遇到歌迷以及專業樂評人的一片吐槽；諾拉-瓊斯離開爵士風格的時候也同樣如此，專業評論與大眾印象都呈現出直線下跌的趨勢。
夏奇拉卻沒有面對如此困境。
為什么？
歸根結底，還是一個“形象/固定印象”問題。
泰勒和諾拉，大眾對她們的印象都是創作型才女，當她們轉變風格乃至于迎合市場的時候，自然是難以接受的。
夏奇拉，大眾對她的印象則是性感，特別是拉丁系女神的舞蹈形象，舉手投足之間都帶著獨特的風情，所以，風格轉變并不重要，真正重要的部分在于，是否依舊性感、是否依舊舞曲、是否依舊女神。
沒有爭議的原因，就在這里；但同樣，專輯失敗的原因，也在這里。
“夏奇拉”這張專輯，缺少了夏奇拉以往專輯的鮮明噱頭、性感定位，試圖還原夏奇拉自己的色彩風格，結果卻是迎合北美流行曲風的“棱角盡失”，市場反應的冷感也就是預料之中的了——
與預期不符。
這才是原罪。
十萬。
“夏奇拉”的首周銷量，甚至比“女孩”還要低，中規中矩的表現遠遠低于預期，直接宣告了商業層面的失敗。
小小的一片驚呼！
先是法瑞爾，后是夏奇拉，媒體寄予厚望，期待著他們能夠爆發出巨大能量，即使不是“巨大”的能量，但至少也能夠交出二十萬到三十萬左右的專輯銷量，重新盤活市場，為春天的低迷帶來一縷曙光。
結果，雙雙遭遇滑鐵盧。
遠遠低于預期！遠遠地！
形成鮮明對比的是一日國王。
首周爆發破紀錄，次周碾壓法瑞爾，第三周在一片競爭者之中輕松脫穎而出，迎來夏奇拉全新專輯登場的時候已經是專輯發行第四周了！
然而，即使是第四周，“九”的表現也絲毫不見頹勢，再次賣出二十七萬張，以驚人的出色表現連續第四周登頂公告牌專輯榜冠軍。
不是缺少競爭者，而是在刺刀見紅的激烈競爭中展現出無與倫比的強勢，“九”自發行以來在公告牌專輯榜上豪取四連冠，出色的表現已經能夠隱隱看到王者風范；更難能可貴的是，整整發行一個月之后，專輯銷量已經勢如破竹地突破兩百萬門檻，毫無懸念地成為2014年第一季度的銷量冠軍。
此時此刻，再回首“九”發行之后的媒體綜評和大眾評論，事情就變得有趣起來。
從專業樂評人角度來看，“九”更加流行也更加大眾，某種程度上丟掉了一日國王的棱角，這是令人失望的——其實法瑞爾和夏奇拉的專輯或多或少也是如此，但區別就在于，即使稍稍做出了改變和調整，羅南依舊成功地在流行化之中抓住了打動心靈的關鍵。
于是，在大眾眼中來看，“九”的流行化反而是更加親近的，“年輕熱血”就贏來了爆發式的熱烈反應，哪怕面對逆天的“快樂”，也依舊能夠殺得難解難分，這確實是在流行性方面得到了進一步的認可。
公告牌單曲榜的成功，也就意味著一日國王在普羅大眾的眼中得到了更多認可；繼而又迎來了公告牌專輯榜的四連冠，可見路人轉換成為歌迷的比率非常有成效！