但一開始放官帽的工具，是球形的，并非這種直筒形狀。就是直筒形狀的，也會在上方做個冠。
直到乾隆晚期，才出現了直筒形狀，而且多是四周有鏤空，便于給官帽散氣，或者在帽筒里放上個小香爐，香薰一下官帽。
道光以后，簡化了制造工藝，鏤空的就少見了，多是這種直筒。
從紋飾上看，這應該屬于康熙年的東西。如果這是真的，這個帽筒可就真值錢了，那時候很少有直筒啊。
但高崎寧愿相信反常必有妖。哪有那么多稀有的物件遺留在民間啊？他就把帽筒翻過來，但見底足有個紅色款識，寫著“官窯內造”四個仿宋字。
高崎就明白了，這應該是光緒以后的東西。
光緒以后的清朝，內憂外患，捉襟見肘，用于官窯的投資日漸減少。官窯支撐不了皇家龐大的制造開銷，開始偷偷制作一些皇家使用的瓷器，拿到市場上銷售。為賣個好價錢，往往在底足上印上“官窯內造”的銘章，以示與民窯的區別。
在紋飾上，官窯內造與真正供給皇室的東西，也有區別。比如用這康熙朝常用于其他瓷器上的紋飾，用于帽筒上，這是故意為之。雖是官窯的東西，但皇家絕對不會這么用。
但高崎見真東西見多了，總是隱隱覺得這東西紋飾上哪里有些不對，好像還達不到官窯的水準。
越是晚清的東西，繪畫師經過幾代傳承，運用色釉料的技巧越高。特別在青花的描繪上，濃淡的運用，幾乎就到了登峰造極的水平。
而眼前這件帽筒上的青花，雖然也有濃淡的變化，但絕對達不到大師級的水準，說是康熙年間的水準，倒還差不多。但這個器型和底足的款識，分明就是晚清的東西。
這就有點奇怪了。
他思索半天，回想著趙老板交給他的，識別款識和各種造價的手段，就去自己茶室里，把趙老板留在這里的放大鏡拿出來，放大了款識仔細看。
果然，在這款識的四周，胎色和底足上其他的地方不太一樣，好像有個若有若無的小圈。
高崎把放大鏡放下，對穆啟勝說：“這個帽筒，是晚清或者民國年間的仿品，屬于高仿，有一定收藏價值。”
幫人家鑒定瓷器，只說瓷器的出處和優劣，在主家不談價格的時候，絕口不提價格，這也是行里的規矩。而且，即便主家說了價格，自己也不能置評，能給對方說個參考價格，就算是不錯了。
這些規矩，高崎也是跟著趙老板學的。
聽高崎這么說，穆啟勝臉色就不太好看了。
“不對呀，我買的時候，人家告訴我了，這是光緒官窯的東西，只不過不是供皇家的，是官窯出了偷偷賣到民間去的。雖說不比官窯的貴，可也跟官窯差不多，賣一半價格是沒問題的。”
“這不是官窯內造，”高崎糾正他說，“是高仿。底足后面的款識，是現代工藝，后來燒制上去的。也就是說，你這件東西，本來就是晚清或民國早期的高仿，原來沒有底足的款識。有人為了賣個高價，才又燒上那個款識，冒充官窯內造。整個帽筒，等于是仿了又仿，仿造了兩次吧？”
“清代還有仿品啊？”穆啟勝一臉懵逼。
高崎就笑了說：“仿品不分年代，唐宋元明清，歷代都有。”
“可我買的時候，有鑒定證書啊，你看。”他又從帽筒里，倒出個封塑的小卡片來說，“這上面寫著，中國古瓷器鑒定協會，還有印章呢！”
高崎就有些無奈了。你跟這種外行，是永遠說不清楚的。