大盤冷熱不均、觀眾觀影積極性不高、仍不斷有影城在退出市場……
復工之后的日子里，下游行業所遭遇的這些沖擊，其實都指向了同一個核心問題：片荒！
這樣的減量看似合情合理，但整體熱度顯然不及往年，很多大片改檔、進口大片的缺失，復工后上映影片數量雖不少，但票房破10億的電影僅有4部？
19年時則多達15部，其中還包括《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等引發全民觀影熱的現象級影片。
類型的缺失更是一個不容忽視的問題，除《八佰》《金剛川》兩部戰爭大制作外，劇情、喜劇等相對輕體量的影片成了票房主力，劇情片占比更是遠超過往。
相反往年大熱的科幻、奇幻和懸疑驚悚類題材缺失較為嚴重。這也側面說明影片的供給還沒有真正恢復，有不少大片其實還在觀望狀態。
雖然元旦檔剛剛刷新了紀錄，但接下來幾個月里，除春節檔，很多檔期還相對較空、缺少話題大片。
早在去年上影節期間，就有很多資深從業者斷言，因為疫情到來的連鎖反應，暑期檔之后行業里有可能會面臨影片斷檔的危機，行業在短時間內會承受一定的壓力。
而往長遠了看，更大的變數其實是線上化。
年初《囧媽》臨時轉網時，很多人還認為這只是一疫情之下的特殊案例，畢竟像字節跳動這般豪擲重金買一部片子的生意，是很難被大規模復制的。
然而不管是此后國內視頻平臺開始嘗試PVOD模式，還是迪士尼和華納等好萊塢大廠的舉措，都狠狠地駁斥這種觀點。
為何不能直接由消費者來為線上內容買單？
國內雖然還沒有熱門影片真正試驗這一模式，但至少《隱秘的角落》等劇集在超前點播等嘗試的成功，已經說明用戶愿意為足夠好的內容買單。
比起《囧媽》的轉網，更值得關注的是院線電影窗口期的縮短。票房4億的《沐浴之王》，上映二十天后轉到線上，類似的現象在幾年前是很難想象的。
這種無縫銜接只能說明兩個問題：線上收益可能遠大于線下的長尾收益；在窗口期的博弈上，影院已經不像過去那樣強勢，話語權的天平開始傾斜？
寧遠認為長期以來，實體院線面對線上化問題時，一直有兩道防線：一是遠超出線上端的盈利能力，這使得很多片方在窗口期博弈上處于弱勢地位，避免因小失大、損失很多線下排片。
二是影院更出色的視聽體驗，是手機和家庭影院無法比擬的，因此對于強視效大片來說，線下觀影一定是首選。
現如今來看第一道防線正在遭受沖擊。至于第二道防線，除非技術上有革命性迭代，否則短時間內還是有其優勢的。
《八佰》《金剛川》《拆彈專家2》等新片和《星際穿越》等復映片，都是重視效的電影，說明觀眾對這類視聽體驗還是有需求的。
這就是剛需！