又是一個劇集釋放的小高峰，有心者會察覺到，今年又有一個品類無聲無息地消失了：大女主。
豆瓣劇集推薦首頁，有扶貧劇《山海情》、盜墓劇《終極筆記》、合家歡《假日暖洋洋》，卻不見了肅殺四方的大女主們。
仔細一看倒是還有漏網之魚：《上陽賦》艱難地位列首頁最后一名。但數據卻沒有豆瓣排名這么溫柔：云合全輿情熱度顯示，上線29天的《上陽賦》熱度不及上了兩天的《斗羅大陸》。
最近上星的唯一大女主劇還是《燕云臺》，但口碑已經證明，這個品類在觀眾心里已經徹底倒掉了。當一個品類沒了信譽，連沾親帶故的作品也要倒霉。比如，最近新上的《風起霓裳》，原著《大唐明月》更像是雙強，但瓜田李下的改編，就別怪群眾只給5分。
從炙手可熱到人見人嫌，大女主的繁榮也不過才維持五年？
15年開始劇集市場上涌現出大量以女性為主角的作品，而之后的兩年間市場上更是人滿為患。
和豪華配置形成反差的是，這些劇集少有超出7分的成績，在一個國產劇整體通貨膨脹的時代，這個得分只能說不佳。
是誰造就了平庸大女主劇的井噴？
當回顧過去會發現這其實是一場心照不宣的多方合力。
影視行業的第二次熱錢涌入正發生在15年前后，這一階段不少影視公司資產重組，迎來上市或者并購。而資本注入的背后是業績對賭，頭部項目顯然更具備吸金潛力。
以慈文為例，其對賭期為15-17年，而大女主劇《花千骨》《楚喬傳》就誕生于同一時期。慈文傳媒創始人馬中駿就曾在受訪時表示，大投資打造的精品大劇好處是能為公司帶來高收益，畢竟一部劇的單體銷售價格可高達十億元。
彼時作為進攻方的視頻網站急切地爭取年輕的觀眾，新鮮的大IP無疑能撕開防線。愛奇藝創始人、CEO龔宇在2015年烏鎮互聯網大會上更斷言。
大IP是未來娛樂產業發展方向，而對電視臺來說不管是考慮到視頻網站，還是一劇兩星的新政策，押注頭部作品看起來都更為保險。
大風潮之下，連帶傳統劇集公司和新入場者也不約而同。
而檸萌影業的創始人蘇曉也確信，基于當時平臺的崛起，做超級內容才能被平臺看到。大IP成為影視公司、電視臺和視頻網站的一場共謀。
大IP戰略下大女主的出現就順理成章，劇集市場女性是主導，而大女主興起前夜，國劇市場正值新舊更替：有《大丈夫》這樣的傳統都市劇，也有《暗黑者》這樣的懸疑試水之作，但唯獨沒有針對女性描摹的作品。
恰逢其時大女主們填補市場的空白？
另一條隱線是國劇里大女主的傳統，早在去年電視節期間，就有制片人告訴盡管女性在不同時代呈現的面貌不同，但無論是《渴望》還是《甄嬛傳》，其實都是大女主的前身。
生于大IP，大女主們自然也與大IP是命運共同體。
背負著流量和業績的壓力，大IP的第一指向是注意力，所以通常是流量演員匹配經典網文，整體是AI產物。好處是生產效率提高，但也早就被抽取文化產品的原神。