除此之外48系演出模式一直是劇場模式，而上海恰好是國內影劇院最活躍的城市之一。不僅吸引最多的觀眾跨城觀演，上海居民也是最喜愛跨城觀看演出的城市，這說明具有較強的現場娛樂基因和線下演出消費習慣。
自兩個世紀前開埠以來，紛至沓來的外國商人建起近代化的舞廳、劇院等休閑娛樂場所，上海成為各國表演藝術團體來華演出的重要城市，也培養了深厚的劇院文化。這種線下演出的消費習慣，正與SNH48的劇場文化基因相契合。
另一座與上海類似、曾誕生過偶像團體的一線城市，是南端的廣州。走在開放前沿的羊城，同樣擁有兼容并包的文化氛圍，華南地區人氣最盛的漫展品牌螢火蟲動漫嘉年華落戶于此。
而國內最具票房號召力的戲劇導演孟京輝，也曾在早年的采訪中驚嘆于廣州觀眾的熱情：感覺就像是恨不得對每一句臺詞都有反應，甚至連舞臺都想給掀翻掉。
事實上國內的藝人經紀公司也大多分布在一線城市，藝人經紀相關公司主要分布在廣東、上海、浙江、北京等較發達地區，例如喜天影視、壹心娛樂、光線傳媒、樂華娛樂等公司皆在北京和上海，其中廣東藝人經紀相關公司數量最多，突破3000家，是第二名上海的1.4倍。
但相比之下國內其他一線城市缺乏泊來文化下的產業基礎，也缺少類似的劇場文化基因，自然難以生長出類似的地域偶像團體。
相聲文化底蘊深厚的京津地區，在沒能誕生地域偶像的情況下，卻走出將傳統創新的德云社。雖然德云社在劇場演出中表演的仍然是相聲，但受眾群體已經無限趨近于飯圈化。
以張云雷為代表，全場揮舞綠色熒光棒、合唱《探清水河》的現象在去年被各大媒體爭相報道。
雖然這種飯圈化趨勢始終處在爭議之中，但無論如何在受眾飯圈化、運作偶像化的趨勢之下，德云社已然是京津地區獨樹一幟的特色偶像團體。
地域偶像還走得通嗎？
雖然重慶和上海在早期生產偶像方面發揮自己的優勢，但隨著時代發展，地方偶像生態似乎已經出現頹勢。
起于地域的SNH48和十八樓，如今似乎都面臨著表現乏力的窘境。SNH48面臨著粉絲熱情降低、青黃不接的困境.
而同樣自成體系的十八樓，粉絲們同樣為了樓人們的前景焦慮，甚至發展出四處推銷的控評文化，常年活躍在豆瓣、微博等平臺，以一句“大姐上樓嗎”開始進行安利，試圖為十八樓的孩子們吸納新的粉絲。
在SNH48、時代少年團等具有鮮明地緣特色的偶像團體謀求出圈的同時，也有同類的其他地域偶像團體悄無聲息地走向沒落。
地域偶像團體彼時有其長處所在，這類偶像團體往往帶有鮮明的地域文化特色，無形中為受眾帶來了親切感。而從運營邏輯上看，在傳統媒體時代，先在地方發育再走向全國也是一張安全牌。