電影中的女性被嚴格限定在傳統的價值體系之內，以此為社會樹立正面的女性形象。女性只被強調視覺和**感染力。她們身穿性感的晚禮服，腳穿水晶高跟鞋子，在柔和的光影下像瓷娃娃一般翩翩起舞，她們是嘉寶、是夢露，或者是胸部高聳的某位金發美人。
一方面60年代是美國歷史上的改革年代，新左派運動等社會運動風起云涌，這也激發了女性內心對平等和自由的向往。
很多人認識到女性被限制在家庭這個私人領域內、被排斥進入公共領域，從而造成了女性社會地位的低下，便因而積極地爭取婦女在公共領域內全方面的權利。
另一方面許多好萊塢公司開始無視此前對創作限制頗多的《海斯法典》，強行發行了包括《典當商》《靈欲**》《七年之癢》在內的諸多違禁影片，而美國的電影分級制度也于68年出臺，這些變化都間接促成了好萊塢女性銀幕形象的變化與解放。
《邦妮與克萊德》的問世，被很多人視作好萊塢女性銀幕形象扭轉的重要標志，這部于67年上映的電影，是好萊塢犯罪和公路題材的里程碑作品，片中的邦妮因自身渴望冒險，甚至投選擇搶銀行的來尋找自我，也塑造一個反模式化的銀幕形象。
在這波創作思潮的影響下，從70年代末期至90年代初的十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風，出現多部女性主義電影，這些電影關注女性在現實社會的生存狀態，將視角更多地投向女性的內心世界和多元且立體的人物形象。
91年問世的《末路狂花》便是其中的代表之作。該片用浪漫主義的手法，講述兩個女性由家庭主婦蛻變成女戰士的故事。
她們努力擺脫平淡主婦生活，脫掉圍裙和性感長裙、穿上牛仔襯衫，向被壓迫發出反抗、開啟亡命之旅，被奉為女性主義經典影片。
而從90年代末期到如今，隨著經濟發展和文化的進一步開放，好萊塢影片中出現越來越多更加多元的女性形象。
尤其是08年經濟危機之后，美國的經濟形態以及經濟形勢發生巨大變革，從制造型經濟轉向服務型經濟，這使得女性的社會經濟地位進一步提升，進而推動更多元女性、更獨立女性銀幕形象的誕生。
一直喜歡塑造獨立的女性形象的詹姆斯卡梅隆，在《阿麗塔：戰斗天使》中便刻畫出阿麗塔這一顛覆了好萊塢科幻片中男性英雄拯救世界的刻板印象的人物。
而科幻片、奇幻片作為好萊塢最為重要的電影類型之一，在這一問題上也曾屢屢受到質疑：從最早的《金剛》等開始，相較于上天入地、英勇無比的男性超級英雄角色，很長一段時間以來，好萊塢科幻和奇幻大片中的女性或是輔助男主角完成目標。
兩部電影均改編自同名科幻類冒險游戲，其中《生化危機》系列被譽為是有史以來影響力最大的喪尸類系列電影之一，《古墓麗影》則是彼時影史上女主角動作戲最多的影片。
在這兩部影片的助推下，好萊塢科幻片、奇幻片里的女性形象有較大的扭轉，不再是單一的被拯救者，而是也開始承擔著拯救世界的重任。