但伴隨著時間推進，市場慢慢回暖，以少女時代和Bigbang的崛起為信號，實體專輯銷量又重新回到了二十萬級別，并且在二代和三代偶像堅持不懈地拓展國際市場努力下，海外購買力開始逐步發威。
甚至于，海外市場購買力成為K-Pop市場專輯銷量突破的主力——因為他們全部通過專業網站或者代購渠道進行購買，銷量數字也全部計入本土榜單。
經過連續兩年的累積與徘徊之后，EXO和防彈少年團先后在2016年完成突破，專輯銷量重新回到五十萬級別，并且在2017年進一步突破，實體專輯銷量上升到百萬級別，音樂市場重新展現繁榮姿態。
某種程度上，這也是小型經紀公司急劇增加、練習生數量爆發性增長的原因，但市場卻明顯超過負荷，然后出道越來越難、出道后冒頭也越來越難，惡性循環的最后，誕生了“Produce-101”這檔選秀節目。
但本質來說，MNET也依舊是在充分利用偶像市場的繁榮制造話題。
簡單來說，K-Pop市場銷量回暖到五十萬級別也就只有短短三年，而且能夠實現如此壯舉的全部都是組合——
防彈少年團、EXO，Wanna-One，僅此而已；Twice則是目前女子團體的巔峰，她們的專輯最好成績曾達到過三十七萬張。
單人歌手，勢單力薄，很難很難拉動如此銷量。
事實上，縱覽整個歷史長河，專輯銷量能夠突破百萬的單人歌手，也需要追溯到九十年代的徐太志了。
曾經以組合徐太志和孩子們改變整個歌謠界藍圖的嘻哈天才，后來組合解散，徐太志單飛，成績也依舊斐然，以摧枯拉朽的姿態橫掃百萬銷量，成為本土歷史上第一個也是目前為止唯一一個組合和單人銷量雙雙突破百萬的歌手。
徐太志，這就是整個歌謠界書寫濃墨重彩一筆的名字，真正載入史冊。
順帶一提，徐太志與孩子們，組合里的“孩子們”有兩位，其中一位不曾擁有姓名的孩子，就是后來開創YG時代的梁鉉錫。
徐太志之后，整個音樂市場就再也看不到如此輝煌了，單人歌手的時代正式終結，全面進入組合時代，對于單人歌手來說，不要說百萬銷量了，就連五十萬銷量都是遙不可及的幻想。包括金鐘國、Rain、申勝勛等等傳奇巨星也都因為市場萎靡的緣故，千禧年之后始終沒有能夠重現輝煌。
市場回暖以來表現最好的單人歌手，只有兩位：
一位是EXO的成員Lay張藝興，2016年的首張專輯銷量達到二十七萬；一位則是黃致列，去年的專輯賣出二十二萬張。女子歌手則是金泰妍一騎絕塵，她也是目前唯一能夠賣出十萬級別實體專輯的單人女歌手。
去年，“4.0”就以微弱的優勢創造歷史，二十八萬的銷量數字成為單人歌手的最好成績。
不過，在組合團體的銷量數字連續攀登全新高峰的背景下沒有太多值得炫耀的，后來反而是數字音樂銷量成績更為亮眼，異軍突起地殺入各大榜單上位圈，打破“男子偶像賣專輯、女子偶像賣音源”的定律。
于是，新聞媒體更多矚目“4.0”的數字音源成績，而不是實體專輯數字。
誰能夠想到，短短六個月之后，歷史就再次被堂堂正正地改寫。
面對Got7和NCT的前后夾擊，繁星們也爆發出駭人聽聞的能量，與I-Got-7、NCTzen展開公平競爭，最終“壹”的銷量數字直接比“4.0”翻了將近一倍，首周銷量五十二萬，以創造歷史的姿態，展現出橫掃千軍的霸氣和強勢。
君臨之勢！
一如所料，良性競爭之中，三組歌手全部迎來了驚人的爆發，其中李容夏更是一馬當先、一騎絕塵地遙遙領先，經受考驗與打磨之后，順勢完成蛻變，成功迎來事業的全新局面。