《回到未來》可以說是一切近現代穿越影視作品的鼻祖級別作品，但林樂看到這個劇本的時候，除了概念以外，這部作品的腳本還很原始。
歷史上，這部作品的初始腳本81年就出現了，但直到84年正式拍攝前，定稿腳本被整整打回了40次。
另外，影片的編劇之一，后來也作為導演的羅伯特澤米吉斯現在也還沒拍攝令他成名且票房收入很好的《綠寶石》，所以號召力其實是比較低的，可以說現階段他們拿著腳本并沒有多期待現在就能拍出了，林樂的突然出現，說要拿1000萬美元投資，其實是打破了他們計劃的。
現在腳本很初級，兩個編劇也沒準備由他們自己拍攝，而且像原本的投資方環球跟斯皮爾伯格更是連影都還沒有，至于影片具體會花多少錢，拍成什么樣，他們的心中其實是沒個完整概念的。
在這樣的他們看來，林樂其實是很糟糕的投資人。
制作人都是想要煤老板型制作人的，只管投錢，拍成什么樣是你們自己的想法，但林樂從投資的時候就說了，我不僅是投錢，更是要負責電影的音樂部分，另外腳本當中我也有很多想法跟需要修改的地方。
奧斯卡前雙方就聯絡過，但林樂雖然給的很多，是否接受投資對方還是在猶豫當中，他們并不相信林樂的實力，如果允許林樂插手，在他們看來是會毀掉影片的。
但奧斯卡事件，讓事情有了轉機。
先別說林樂對于腳本的想法，至少在音樂部分二人愿意承認林樂的實力了。
其實林樂自己也不喜歡投資人對影片拍攝指手畫腳，那是非常痛苦的，所以在確定了要投資這部戲后，他也是有很認真的做功課。
不讓對方了解自己能力就直接上去指手畫腳，試圖改變作品中大量初期設定什么的，基本純屬找死行為，是會讓雙方合作告吹的。
所以在奧斯卡前確定投資，看了一遍完成的初版劇本后，一直到4月中旬，林樂把日本這邊的工作基本安排妥善前，他一直都在做一項工作，4月中旬，片子兩個編劇來到了東京后，賓館房間里，林樂把一份整整300多頁的劇本放在了二人面前。
兩個編劇羅伯特澤米吉斯跟鮑勃蓋爾都傻了。
他們現在給作品撰寫的出版劇本也就二十幾頁而已，說是劇本，其實就是個概念大綱，他們自己也知道，基本上自己這份劇本每一個字都要修改，但他們無論如何也沒想到，兩個月左右時間里，林樂竟然弄了如此一部300多頁，二十幾萬字的東西出來！
這可只是一部兩個小時左右的電影劇本而已啊！不是長篇電視劇！
而且翻看下劇本就能看出來，林樂可不是在瞎寫，劇本內容細致緊密，一環扣一環不說，最令他們驚嘆的是劇本當中的細節，要知道劇本背景可是從1980年代的美國穿越回1955年，那是個林樂還未出生的年代，然而看看劇本當中的諸多細節，包括1955年的街景，服裝，衣著，甚至音樂都仿佛林樂親身經歷一般，他甚至還用鉛筆畫了穿越回去后的布景畫面就仿佛真的看過這部電影一樣！
拿著林樂這個版本的劇本，羅伯特澤米吉斯二人覺得的真正拍攝的時候，林樂絕對會成為劇本的另一個編劇，甚至是三人當中排在最前面的那個，對作品貢獻最大的編劇。
即使他們貢獻了作品的主要創意。
“我之前還有點懷疑你是不是真的能幫坂本龍一先生寫出電影原創的主旋律，現在看來，你是真的可以做到這點啊。”羅伯特澤米吉斯說道。
“林樂，我聽說你也是個導演，不如這部電影就由你來拍攝吧？”鮑勃蓋爾甚至干脆說道。
“不不不，我對到美國拍攝沒什么興趣，我只是單純對這部電影有興趣而已，所以我會幫你們做好整部電影的腳本，再投資給你們，但具體拍攝還是要你們努力，我要的，是這部電影在日本的改編權。”
《回到未來》這部電影，幾位主創都說自己的有生之年不會允許改編，不過那是他們功成名就，作品大賣兩億美元票房后才敢說出來的話，現階段別說改編了，連能不能把作品拍出來都還是未知數呢，他們自然想不到那么多亂七八糟的東西。