像這件氣運之寶的光芒和以前獲得的那幾件氣運之寶又有很明顯的區別，這件氣運之寶的光芒，雖然是等級最高的紫色，但卻非常的內斂。如果不是肖遙的天運神術又有了非常大的提升，如此內斂的一道氣運之光，在這個距離內，他不一定能夠發現。
走進藏寶室，肖遙的目光直接就落到了發出紫色氣運之光的那件物品上。
讓他有點意外的是，這件上品氣運之寶竟然是一個銅鏡。
這面銅鏡，圓形，伏獸鈕，伏獸形體豐腴，肢體結構明顯，肢爪勁健，背脊高聳，眼目犀利，造型巧致，顯得矯健、靈敏。
伏獸身披繁密華麗的鬃毛，工藝精湛，風格富麗華美。腹下穿孔，一周輪脊將鏡背分為內外兩區。
內區八只海獸姿態各異，或駐足盯著觀賞這面鏡子的人；或匍匐于地悠哉打盹；或就地打滾仰面朝上；或陪小獸戲耍打鬧，姿態各異，栩栩如生。
上面的瑞獸浮雕感很強，鑄造工藝極其精湛，刻畫細膩，形體豐腴，四肢矯健，鬃毛纖毫畢現，神態刻畫細膩傳神，目光炯炯有神，構圖變化多端，極富動感。
這面銅鏡鑄造的極其精良，版模極其精細，紋飾布局構思奇巧，獨具匠心，鏡體碩大厚重，銅質精良，通體白光。
除了肖遙乾坤界中收藏的極少數精品銅鏡，這應該是收藏界所知的最精美的一件銅鏡了。
哪怕這件銅鏡不是上品氣運之寶，也是銅鏡類的頂尖珍品。
“這件唐代銅鏡實在是太精美了，而且還保存的如此完美，這就更加難得了。”肖遙毫不吝惜地給予贊美。
“確實如此，這件唐代銅鏡是我祖母的嫁妝之一，同時也是她最喜歡的一件物品。這件銅鏡就擺在我祖母的臥室里，直到現在我還能記得，小時候我祖母經常坐在這面銅鏡前梳妝。我祖母太喜歡這面銅鏡了，曾經多次教導我如何鑒賞這面銅鏡，她說的那些話，直到現在我還記得。”
巖崎信一看到肖遙似乎興致十足，干脆也來到他的身邊，指著銅鏡上的花紋說道：“我祖母說這面銅鏡曾經是武則天最珍愛的一件物品，也是天底下最精美的一件銅鏡，雖然沒有證據可以充分的證明這一點，但她就是固執的這么認為。
她對于這枚銅鏡的點評，有很多話，我到現在還能清晰的回憶起來。
比如說，從這面銅鏡的鑄造工藝上就能看出，匠人對于瑞獸的形體特征表現的非常嫻熟，不僅表現出其肥碩的體型，更突出其矯健、活潑、機警，充滿生機的情態。
你看外區隱約一圈細輪脊，周圍葡萄果實葉蔓纏繞，表現出一副充滿生機與活力的田園風光景致。數只跑獸、群鳥掩映在葡萄枝蔓葉實之中，瑞獸豐滿靈動，雀鳥翎羽飄逸，翱翔盤旋，姿態嫻雅，更顯婀娜多姿。
還有果實堆砌，枝條漫卷，花葉鋪陳，充滿生命力的葡萄枝蔓葉顯示出優雅秀巧之美，契合了盛世大唐的審美風格。
我祖母沒有專業的鑒定水準，但她最喜歡的就是銅鏡上的精美花紋，簡直是愛到了骨子里。”
這樣一件極其精美的銅鏡，任何一個女人見了都會愛不釋手，肖遙完全能夠理解，他接著說道：“能夠看得出來，你祖母確實非常喜歡這面銅鏡，這也是我見過的最精美的一面唐代銅鏡。
唐代銅鏡是我們華國古代銅鏡史上的第三個高峰。而這一面海獸葡萄鏡就體現了這一高峰時期最精湛的銅鏡鑄造工藝。
海獸葡萄鏡的出現，是高浮雕藝術在以銅鏡為載體的具有創造性的藝術形式的具體實踐，它所帶給人的美感是有開創性的。
這一面海獸葡萄鏡華麗富貴，精美大氣，銅鏡的尺寸與精湛的高浮雕鑄造技藝完全能體現這一點。
圓形而具有張力的美和高浮雕三維立體的形態相結合，真的是光瑩剔透，華光四溢！
上面的海獸葡萄紋不僅體現了當時高超的鑄造工藝，其藝術張力更是讓人驚嘆。”
肖遙伸手指著銅鏡的中間部分，“你看這周圍環繞的八只海獸，姿態各異不盡相同。擺姿弄舞，或匍匐，或搖尾，或蓄勢縱躍，或抬爪凝立，極盡動態又各有變化，形象寫實入微，姿態夸張，一片昇騰氣象。
間以葉曼葡萄紋飾，呈對稱式樣裝點在群獸變化的場景，起到了烘托主體形象的藝術美感。