日島的人口雖然不多。
但，日島的電影票價并不便宜，即便有著老人小孩的減免政策，以及節假日優惠活動，但，種種相加，單張票價都維持在本區的85元上下。
而如果沒有折扣，單張票價更是達到了120。
所以。
節假日對于很多人來講，才算是看電影的最佳時機。
23日。
《千與千尋》的單日票房來到了8.9億日元，在票房和口碑的雙重增持之下，東映株式會社自然關注到了這個現象，針對于電影采取著加大宣傳。
作為日島的發行方，電影票房愈高，他們的收益自然更大。
何況。
在這個東區聯合的背景之下。
各方的資本自然聯系地更加緊密，東映并不吝嗇于向新合，以及邱木拋出他們善意的橄欖枝，他們也指望著在本區市場大口吃肉。
資本玩家都懂。
他們需要新合這么一個巨大的合作伙伴，有著合作，才能保證大家的電影更好地禮尚往來。
包括。
前世《千與千尋》能夠得到奧斯卡，很大一部分原因便在于迪士尼的推動。
奧斯卡的尿性，大家都懂。
雖然，這年頭無數人以“沖奧”作為目標，但，從本質上來講，這個獎項的實質依然是好萊塢的圈地自萌，是一種憑借著自己的電影工業優勢對其他地區的一種文化霸權。
在奧斯卡。
游說和資本……都是一部電影能不能得獎的重要因素。
再加上這幾年愈發明顯的ZZ正確因素。
講真。
這獎項和三大的公正性相比差遠了，如果，哪一天好萊塢沒落了，那么，奧斯卡遲早跌落神壇。
這是事實。
所以。
邱木對于“奧斯卡”這玩意，向來不感冒，要知道，放前世，有著一票導演都有著“沖奧”的遠望。
其中。
唯一成功的只有國師。
至于為什么《英雄》在國內口碑不佳？這很正常，國師這部電影本身便是給好萊塢的那一票人準備的。
當然，邱木僅針對獎項，論電影，奧斯卡的很多電影之優秀，大家都知道。
一時間。
在東映的發力之下。
大阪、東京、橫濱、名古屋等主要城市，百分之七十變成電影預告，日島的宣發，很多時候更依賴于實體推廣。
在此。
更多人都注意到了《千與千尋》這部電影。
“來自于本區電影大師邱木獻給日島動漫的杰作《千與千尋》，一部關于成長的電影。”
“邱木，一位可能比日島人更了解日島的天才導演，《千與千尋》你不可錯過的時代浮世繪。”
嗯。
其實，《千與千尋》的內核非常契合于日島。
無論是千尋，還是無臉男……諸多人物都非常契合日島現代的“喪”的精神，如同一鍋熬上了七七四十九天的絕佳雞湯。
味道鮮美。
并且，不膩。
畢竟。
千尋本身。
便是宮崎駿老爺子對于新時代年輕人的縮影。
更別提。
湯屋的本質，是對于日島社會的一個具體的隱喻，簡單的四個字，階級固化，日島的階級固化非常嚴重。
如果一開始沒能順利進入公司工作，就等于被排除主流之外，成了社會邊緣人。
就像是永遠站在橋上不進入湯屋，時常隱身的無臉男，前陣子被父親殺死的大齡男，也是這樣的一個社會邊緣人。
日島人在進入一家公司后，基本就要一直做到離開，沒有多少機會跳槽。
如同片中所說的，簽了湯屋的合約便無法離開，這一紙勞務合同就像賣身契一樣，買走了人們的自由。
這是一種社會現象。
所以。