于單依然率性坦誠地說道，他真的充滿了友善。
“張郎大病初愈，需要靜心休養，雷少倒也無妨，可能是這段時間睡眠不好的緣故。”
雷少鋒對于單的造訪十分高興，他已經喜歡上了這個和自己相似的年輕人，就像朋友一樣感到親切。
不管他和張騫遇到了何種境遇，都與眼前這位不諳世事的匈奴太子無關。
“小弟特意帶來了一幅自己胡亂涂抹的小畫，還請兄長指點一二。”
于單拿出了一張貌似羊皮的東西，一臉歡顏地展開讓雷少鋒過目。
一提到繪畫，雷少鋒的神情馬上專注起來，畫作是他和于單之間交往的親密載體，可以跨越時空和地域，沒有任何世俗和身份地位的羈絆。
原來是于單在羊皮卷上，用炭筆描繪的一幅牧羊圖，畫中的遠景是一群在草原上悠閑覓食的羊群，近景描繪著羊羔跪乳的場景。
雷少鋒眼睛一亮，于單的畫工倒在其次，這幅畫的選材和取景都十分不錯，布局合理、線條流暢，明暗色彩也處理的非常貼切。
“太子，羊羔跪乳立意深遠，你畫的非常好！”
能得到大師的贊賞和肯定，于單顯得十分高興。
“以后兄長就是我的師傅，還要給于單多傳授些繪畫技法。”
于單很誠懇地說道，能收這樣一位品學兼優的徒弟，雷少鋒感到非常欣慰，以前自己是有師弟的，但還從未當過老師。
給他當導師的人全是美院的副教授和教授，都是全國乃至國際上知名的美術大師，他們的造詣自然遠在自己之上。
但雷少鋒的基礎也不差，八年的專業訓練，加上自己對美術的極大天賦，讓他在美院眾多學子中脫穎而出，他的作品還參加過幾次國內外大型的美術展覽。
而現在卻在上千年前的古代，環境和條件都發生了根本性的改變，要想創作出一幅好的美術作品，除了擁有足夠的天賦，還要有很多的工具和材料，才能完成。
首先就是紙和顏料，當然還要有畫筆。
美術很大程度上要靠豐富的色彩，來展示畫作的主題和意境，缺少了色彩的表現力，便只剩下單一的黑與白的組合。
當然，也不能一概而論，中國畫追求的是寫意，而并非處處都要反映出寫實的東西，這是中國傳統哲學思想的體現，符合中國人的審美和價值觀。
但是，不管哪種風格的畫作，總要有表現的載體才行，眼下最缺乏的便是紙張。
“于單，這里書寫和繪畫都要用羊皮卷嗎？”
雷少鋒拿著這張輕薄的羊皮，仔細端詳起來，按說紙張到了東漢時期，才會被廣泛使用，長安普遍在用竹簡書寫公文，能用于繪畫的材料十分稀缺。
倒是少數民族使用的羊皮，成為了最為實用的材料，牧民的這種發明創造，同樣充滿著智慧。
“聽說中原在竹簡和絲帛上寫字，草原上沒有竹子，更不會有絲綢，牧民們只好用牛羊皮來代替了。”
于單接過畫卷，和雷少鋒信步走出了帳篷，現在門口已經沒有了衛兵，匈奴人不再擔心
漢使會逃跑，這完全取決于太子與他們的親密程度。