文戲結束，時間來到了八點半，正式進入今晚的重頭戲。
動作性是電影的本性，因為電影是以動作來表現思想情感的視聽藝術。
因此，動作在武俠電影中是天然的核心元素，是指主人公在規定情境下為完成既定任務而進行的形體運動。
一般而言，動作具有兩大屬性，1，一切動作由意志產生；2，一切動作都有一定目的。
所以，在武俠電影中，作為武戲的設計者，動作導演必須結合劇本，讓演員知道這場戲自己要做什么、為什么這么做，以及怎么做，避免出現行尸走肉式的“為打而打”。
“老趙，你飾演的服部千軍學的扶桑忍術，握刀方式應該這樣……”
……
“曹老師，你這樣……”
……
“李老師，你這樣……”
……
姜戈的“導演知識”升級到大師級，多了很多更深層次的東西，其中就包括動作設計。
不過。
他仍不滿足于此，還要將【明星卡片：徐克】用了，必須盡可能的把這兩場武戲拍完美了。
徐克不止是《笑傲江湖：東方不敗》的總監制，還是編劇之一。
《笑傲江湖》第一部是由胡金銓拍攝的，手法是老派的嚴謹，故事走的原著，不擅長動作和特效，成片節奏偏慢。
等到第二部，徐克和程小東就開始毫無顧忌，大刀闊斧地顛覆傳統風格，做法是解讀金庸原著精神，從精神再行改故事。
曾有記者采訪金庸：“徐克的《東方不敗》被很多您的讀者喜歡，認為拍出了您小說里的味道和精神，您為什么不認可他的改編？他可是個公認的武俠片、動作片高手。”
金庸毫不掩飾地表達了不滿：“我不喜歡他，他不懂武俠，把《蜀山劍俠傳》拍得不知所云，而且把我的小說《笑傲江湖》瞎改，把東方不敗由男人改成女人，并用一個女人來演，而一個男人的變性，在性格上是會有變化的，這個過程是緩慢的、復雜的，有變化的、有過程的，是不自愿的，并不像電影里表現得那么簡單，他后來還要買我的小說拍電影，我說朋友還是照做，但是小說不賣給你了，合作的事情不要了。”
可見，徐克改了之后的故事里，金庸的風格基本上已經成了底色和布景，改編的電影基本看不見原作的影子，只剩下一個名字“徐克”。
姜戈的話，沒有這方面的擔心，因為這里是藍星，沒有原著小說。
秉著高要求的態度，這兩場武戲，一直拍到凌晨四點才結束。
“大家辛苦了。”姜戈真誠的感謝每一個人，道：“最前面的帳篷里，為大家準備了早餐。”
他的劇組，一日三餐都是請廚師來制作的，沒去外面餐館訂購。
一直以來，在伙食啊、飲料啊、水啊這些上面，他從不吝嗇。
“姜董沒撒謊，這部戲跟《小魚兒與花無缺》和《小寶與康熙》不一樣。”
“怎么說？”
“武戲啊，動作設計和武學名字一套一套的，而且非常的流暢，瀟灑。”
“那倒是，在‘武俠世界’逐漸淪為新世代嬉笑打鬧的活動背景，‘大俠’和‘俠女’逐漸成為網絡口頭禪的今天，拒絕抽空俠義的內涵，依舊在探索武俠電影可能性的編劇或導演，就姜戈了吧。”
“關鍵是，令狐沖的武戲沒拍呢，配角之間的打斗都如此精彩了，主角上場，那會是什么樣？”