直到第二幕刀妃革命，也就是文繡離婚為核心的，關于溥儀在津京的日子。溥儀，文繡，婉容是最核心的角色，其余鬼子土肥圓、各國大使，軍閥等等，都是過臺的龍套。
第三幕偽滿洲國，溥儀、孫太監、婉容和吉安剛直是主要演員。
最后一幕尾聲，雖然是溥儀和胞弟溥杰，以及愛新覺羅家遺老遺少，加上撰寫《我的前半生》的作家的對話和敘述，但實際上是整幕大部分都是溥儀的獨白，以及對過去的回顧式演繹——喟嘆前半生的離奇命運。
整部劇的最后，是一聲老京城的叫賣：
“糖葫蘆兒哎，又甜又大的糖葫蘆兒”
仿佛夢回他被馮玉祥從紫禁城逐出來的那一刻。
所以整部劇來看，現在在的這5個人，最終會決定這部戲的表演質量，也是季銘要費心的地方。
“劇本肯定都過了，該有的歷史背景，應該也都去了解過了？”
這話問的是殷仝和李瀾。
“嗯。”
“那先說說吧，文繡，殷仝，你怎么看這個女人，她是否愛過溥儀，她選擇離婚的動機是什么，追求真正的愛情？脫離過去陰暗逼仄的環境？對溥儀的厭惡？或者干脆是生理需求得不到滿足？”
溥儀其實也是大半個太監了，小時候在紫禁城，跟宮女兒們太嗨，玩的太狠，后來就不成了。
“嗯……”殷仝整理了一下：“我認為她最大的動機，還是想要跟過去一刀兩斷這種心態，從她藏刀殉國這個事兒來看，其實文繡內心是剛烈的，是沖動的，不是那種傳統后宮女人，大家族的女人，隱忍，自我犧牲，自我價格化……”
文繡說完，就是李瀾的婉容：
“婉容，其實她是西方的教育背景的……跟文繡不太一行，她也有傳統的壓抑自己的一面，只是后來到租界后，沖擊太甚，西方教育的侵染，讓她漸漸走出深閨高院，解放自己對于交際，甚至對于性的——干嘛這么看我，別那么封建行不行啦？”
季銘一個劇本砸到譚子陽頭上：“笑P，死太監。”
“哈哈，我繼續啊……”
李瀾說完，是死太監說，死太監說完，吉安剛直說，到最后，才是季銘的溥儀——他沉默了好一會兒，四個人都看著他，也沒人催他。
其實不好說。
溥儀的前半生都能寫出一本暢銷幾十年的書來，更別說還有大量旁人撰寫的書，那么多影視創作——他的人生太復雜，太玄奇了，簡單地想要概括出來，是做不到的。
話劇版本其實也只能截取幾個片段，從這些片段的連接轉化中，去勾勒一個居然傳奇色彩的人物。
對季銘來說，戲里的工作只是小部分，戲外，才是更大的工作量。
“溥儀，我看他的一生，就好像是籠子里的狗，牠的悲劇在于，這狗有了自己的意識……”