然而其實到這里為止，“崇洋”比較嚴重的音樂劇圈，對于《默》更多還是俯視的啊，一群落后分子里頭，現在看著有一個跳的比較高了，又是頂級大咖，又是威尼斯影帝，氣象不同以往。
所以也是因為這種心態，到季銘宣布將同時在倫敦西區制作、主演英文版《默》之后，國內音樂劇圈，才算是真的爆了。只不過，在當時季銘鋪天蓋地的輿論熱潮中，音樂劇圈實在太小眾了，沒有鬧出相應的大動靜來。
直到此刻，季銘多次往返西區后，來到了滬上，意味著《默》的公演就在眼前。
音樂劇圈的動靜，才在外界相對平淡的條件里，出圈兒了。
微博大v“西區音樂劇”以“今年會成為國產音樂劇真正意義上的元年么？”為題，成為這一輪出圈兒的起點。
“季銘從西區回國，帶著整組人馬來到公演劇院東方藝術中心的音樂劇廳，消息廣泛見諸于各大報端，一如既往，無論國產還是進口，音樂劇在國內都從未獲得過這種程度的關注連劇組的移動，都足以成為頭條。
國產音樂劇會從季銘開始，真正走進主流藝術圈內么？電影電視話劇……音樂劇？而今年，又會成為國產音樂劇真正意義上的元年么？這個問題，無意抹去眾多音樂劇工作者在過去十幾年間的努力和艱辛，而是想要真誠地探討一下，音樂劇出圈的契機，是否真的到來了，而《默》這出帶著大量舞劇元素的，由一部得到認可的電影改編的國產音樂劇，能夠承擔起開啟這一切的使命和壓力么？”
這位博主，生活在倫敦，而且就是從事戲劇相關工作的，所以寫的很內行。
首先對《默》這樣一種題材，改編成音樂劇的優勢和劣勢，分別是什么，進行了深度討論結論是挑戰巨大，以若干西區和百老匯作品為例，想要做好不太容易，對演員、舞臺、制作都有極高要求“……以季銘在話劇和電影領域的成就，身居話劇大滿貫和影帝的頭銜，他會選擇這么一個難度的開局，并不奇怪，我相信，他也一定有所準備。那么假設他們確實能夠有一個很高的完成度，《默》很大可能會是一部革命性的國產音樂劇作品，足堪大任。”
接著他拿出了自己獨家的消息，搞到了英文版《默》的一些信息，莫瑞斯劇院作為西區核心劇院之一的身份，以及導演斯圖爾特的背景最重要的是，他很牛嗶地第一次透露了凱拉·奈特莉的參演消息，這個消息到現在其實還沒有放出去，一則凱拉在歐洲的關注度現在沒有那么高，二則劇還沒有進入到宣傳周期，所以一直都還沒有人知道，或者并沒有人將它放到新聞上去譬如“傳凱拉·奈特莉近日將參與一部西區音樂劇”，中文記者誰能聯系到季銘頭上。
原文沒有到此為止，繼續寫道：“英文版的《默》是典型的西區傳統音樂大劇的制作模式和規格，非常值得期待，過去從未有過這樣的合作，也從未有過中國音樂劇演員如此深度地參與到這種規格的制作中。”
然后他又說起了東方藝術中心最近大刀闊斧的改建，以及近期各大藝校的音樂劇專業，已經音樂劇演員們收到了更多的邀約，這意味著有更多公司正在著手制作音樂劇。
倒數第二段，重點分析了一下季銘本人的能力，從他的話劇戰績，聲樂師從鄒老師，是吳壁霞、龔霖娜等人的師弟，舞蹈更是山茺主席親自教授，得到過金煋的盛贊“我幾乎要認為，他從進娛樂圈的第一天，就在努力把自己培養成最頂尖的音樂劇演員，他擁有所有音樂劇演員應該具備的素質，而且都達到了極高的水平。”
最后，博主還挺感性的：
“我已經看到了某種令人心醉的浮躁之氣，無論這將給安靜小眾的音樂劇帶來多少吵鬧，多少風雨，但假如季銘能夠像他在科幻電影、動畫電影、話劇上所做到的那樣，將音樂劇頭頂的這片天空，撐到足夠高，足夠廣，那么一切都是值得的幾年之后，當我們重新回看這一年，也許將毫無爭議地，將之命名為中國音樂劇元年。
幸甚至哉。”
這篇文章，幾乎動員了微博上數得著的所有音樂劇大V，包括一些音樂劇演員、導演、制作公司，都在其中。
“我們班之前好些朋友都轉行了，去演戲的也有，去干幕后的也有，但是到九月份，季銘拿影帝之后，很多同學都開始被確認是不是音樂劇專業的了，通過同學、老師轉而介紹的，更是多了很多莫名有一種，哇，大年來了，京滬兩地不說了，連津京啊天府啊金陵啊這些地方，都開始有公司在組班了。所以真的，信女吃素三年，求季銘大獲成功！！”