一方面是來自于電影內容的，作為元的扮演者，季銘前往大荒的路上歷經生死，看遍玄奇，很多情節和設計哪怕出自于團隊之手，由季銘親自敲定，但是當他自己去經歷一遍的時候，還是頗有穿了一次的感覺。那是一種歷劫之后，獲得新生的蓬勃和鋒利。
另一方面當然就是監制了一個如此巨大的項目之后，那種沉凝下來的氣勢和把控力。
這個男人，終于徹徹底底地成為一個強者了如此中二的評價，初晴都不好意思說出來。
“還以為你要明天才回來呢。”初晴給他收拾了兩件衣服，送他去洗一洗風塵。
季銘接過來，斜靠在衛生間門框上，注視著初晴，她也沉淀了很多，如靜水深潛：“本來是明天的，徐導演想兒子了，那就過兩天再去談后期的事兒。”
《山海：大荒行紀》最終請了兩位導演合作，加上深度參與的季銘，其實算是三個導演。
一位是大導演徐皓峰他能答應，也挺出乎大家意料，國內武俠電影的宗師級人物，不太好請的。季銘請他，其實是希望動作設計能夠更貼地一些，也更中國一些。而且，大荒之行，也是一次江湖之行嘛。
第二位是來自德國的沃爾夫岡，這位歐洲的中堅導演，曾經為彼得·杰克遜當過多年副導演，也曾經執導過怪獸電影，技術經驗豐富。
初晴不多問這些事兒，季銘有時候愿意說，她就會聽，有什么奇怪的就問，有不懂的就搖頭，聽累了就關視頻休息，下回也不會記起要繼續談。
“進去洗吧。”
“等著啊。”