三是草類植物：如蘆葦、竹子、芒稈、麥草、稻草、龍須草、高粱稈、蔗渣等；
四是韌皮纖維類，如亞麻、黃麻、洋麻、檀樹皮、桑皮、棉稈皮等；
五是種毛纖維類，如棉花、棉短絨、棉破布；
從植物中獲取的漿液很容易弄到，不管是自己種植也好，自己花錢也罷，到處都能搞到原木漿。
這樣的獲取方法自古以來都是保持了這種獲取造紙原材料的方法。
這個古人的創造還是非常厲害的，那后世造紙基本都是從原有的基礎上，加工再制造，改變其制造的工序，并不是源頭也要改變。
這方面，牛一平了解的也不少，不過這次他不打算在植物漿液上下功夫，這原材料已經夠理想了。
他要做的，是制漿、調制、抄造、加工。
尤其是第一步制漿。
一般將木材轉變成紙漿的方法有機械制漿法、化學制漿法和半化學制漿法等三種。
調制過程，紙料的調制為造紙的另一個重點，紙張完成后的強度、色調、印刷性的優劣、紙張保存期限的長短直接與它有關。
一般常見的調制過程大致可分為以下三步驟：
第一步，散漿。
第二步，打漿。
第三步，加膠與充填。
然后需要做的是抄造，主要是為將稀的紙料，使其均勻的交織和脫水，再經干燥、壓光、卷紙、裁切、選別、包裝，故一般常見之流程如下：
第一步：紙料的篩選將調制過的紙料再稀釋成較低的濃度，并借著篩選設備，再次的篩除雜物及未解離纖維束，以保持品質及保護設備。
第二步：使紙料從頭箱流出在循環的銅絲網或塑料網上并均勻的分布和交織。
第三步：壓榨部將網面移開的濕紙引到一附有毛布的二個滾轆間，藉滾轆的壓擠和毛布的吸水作用，將濕紙作進一步的脫水，并使紙質較緊密，以改善紙面，增加強度。
第四步：壓光，由于經過壓榨后的濕紙，其含水量仍高達52－70%，此時已無法再利用機械力來壓除水分，故改讓濕紙經過許多個內通熱蒸氣的圓筒表面使紙干燥。
第五步：卷紙，由于經過壓榨后的濕紙，其含水量仍高達52－70%，此時已無法再利用機械力來壓除水分，故改讓濕紙經過許多個內通熱蒸氣的圓筒表面使紙干燥。
第六步：裁切、選別，包裝：取前面已卷成筒狀的紙卷多支，用裁紙機裁成一張張的紙，再經人工或機械的選別，剔除有破損或污點的紙張，最后將每五百張包成一包。
基本上通過這些比較細致的做法，將原有的植物纖維原液，通過完整的工序，這紙就造出來了。
雖然藍耳在旁邊聽的云里霧里的，但是能夠聽到公子講出來，已經是開心的不得了了。
通過這樣精致的做法可以讓軟塌塌的紙，變得更加有生命力。
同時還要再多加一道工序，那就是古人沒有想到的漂白技術，這樣不僅美觀，而且在不影響創作的同時讓視覺的沖擊力更大。
如次一來紙張就會變得純白如雪。
現代紙張。
哪怕是最便宜的紙，那白度在古代也是上乘了名貴紙了，就單單從視覺上的角度考慮，就已經能夠讓古人眼前一亮了。更不用提現在的造紙初期的那些雜亂無章的窗戶紙了。
而如果是植物漿液制作，自然就更加得了不得了。
關于漂白，還得找樣東西，可以用硫酸，或者用燒堿。
這樣的話在造紙加工的過程中，同時加入漂白這道工藝。
但是牛一平所在的村子附近，之前有人發現有鹽巴井，只是因為那里的質量，雜質等比較多的緣故，況且這里的村民生活逐漸富裕了之后，慢慢的就沒有吃這些有雜質，吃起來苦澀苦澀的，逐漸被村民所摒棄，都是在外邊去買好鹽。
正是因為這鹽巴井被村民棄用，如今可以變廢為寶，正好繼續使用。