或許這個年代的職場新人要更為純粹些，游戲設計部門這幫小伙子很拼，據唐基華匯報，他們在嘉禾內部放映室整整呆了兩天兩夜，期間除了上廁所和吃飯出來，連覺都不愿意睡。
之后又用了三天時間，宮本茂主動聯系張恒，他們已經做出了《踢館》的場景和人物造型初稿。
張恒仔細翻看過美工畫出來的幾十張圖紙，欣然點頭：“畫得很不錯。”
設計團隊選擇了一間日本武館練功間作為背景場景，主角站在榻榻米拼湊的地板上，其三面是墻，只有一面墻全都是移門。
場景中沒有其他多余的物體，這個選擇很聰明，顯然是考慮到了硬件性能匹配度。
在另一張圖上，移門拉開，有拿著木刀的日本武士走進來。
下面十幾張圖上，日本武士發動進攻，主角用拳頭或者腳攻擊日本武士。
這些進攻、防守的場面，美工們不僅畫了全局圖，還特意給每個角色都畫了細部放大圖，一拳一腳都比較符合實戰情況，服裝和表情也栩栩如生，他們顯然認真研究了電影畫面。
更令張恒驚喜的是，整體場景圖的視角，并沒有如當前流行的漫畫那般，采用平視角度，而是采用了三十度角度，也就是玩家站在高于略人群上方位置，目光往下偏轉三十度測方向俯瞰。
這樣的話，作為畫面外的玩家，既可以擁有如臨現場般的代入感，也可以俯瞰全局，從而更好地進行游戲。
這也是未來所有RPG游戲都遵循的視角，是經過實際檢驗后最完美的玩家視角。
張恒好奇道：“這個視角是誰定的？”
柳元通答道：“是宮本部長定的，一開始我們采用平視角度，他考慮很久給了我們新的建議，我們試著畫了一下，發現這樣調整非常舒服。”
張恒看向宮本茂，宮本茂摸著腦袋呵呵笑道：“我覺得平視視角代入感的確很強，但是如果長期處在這種視角，玩家可能會產生焦慮和煩躁的心態，因為他看不見更遠處的情況，這樣會影響游戲的長期吸引力。”
“宮本，你說得很對！”張恒贊賞地笑了，“采用平視視角，的確可以更好地代入，但是如果游戲沒有持續不斷的刺激吸引，或者周邊環境嘈雜的話，就不利于玩家長久地把游戲進行下去，未來或許有更精良的游戲適合平視視角，但此時，我們還是要選擇你這個方案。”
宮本茂顯然受到了巨大的鼓勵，用力點頭，隨后打開第二本文件夾，又拿出來一沓畫稿。
張恒驚訝道：“還有？”
“老板，我們設計了五個不同的場景，您看......”宮本茂給他指點，“按照時間線看，剛才哪一組是中后期的場景，這份是第一個時間點，我們的主角布魯斯李下了出租車，走向這家日本武館。”
第一組圖畫的場景是在日本武館的門口，主角的敵人，是守門的浪人，馬路上被日本人收買的流氓，以及偏袒武館的印度阿三巡警。
主角威武正氣，日本人和其他反派一個個長得歪眉斜眼，猥瑣下賤。
對，宮本茂應該對這個設定非常滿意，興致勃勃指著畫面講解著，似乎自己根本就不是日本人一樣。
這家伙或許真的熱愛李小龍吧，張恒瞥了他一眼。
第二組圖畫的場景在一條走廊，主角進入大門后就走進這條走廊，兩邊是各種日本風格的移門，不斷有各種穿著武館制服的武士從移門里沖出來圍攻他。