門主和長老閣等人，全被綁了起來，被秦家鐵衛和黃家鐵衛帶走。
卸嶺覆滅，接下來陳宇要做的事情，讓他心情無比愉悅，也是他對卸嶺派出手的終極目標抄了卸嶺派的藏寶庫。
從卸嶺門人招惹陳宇那一刻開始，區區一把九龍寶劍，絕不是卸嶺派付出的全部代價。覆滅、被帶走所有珍藏，才是他們罪有應得。
即便見過奢華無比的朱顯槐墓葬，再加上有一定心理準備，可是當打開卸嶺派藏寶庫的一剎那，眼前映入的場景，還是令陳宇感到窒息。
珠光寶氣，無比奢華，各類奇珍異寶，林林總總不下四百件。
這還是建立在卸嶺派眾人審美水平不高、只相信真金白銀的基礎上。
除了古玩，滿滿五六個大箱子的金磚和金條，價錢也不是開玩笑的。
就連眼界非同凡響的黃博偉，見到這一幕也不禁咂舌。
“乖乖，他們這是盜了多少大墓啊”
“哼”陳宇冷哼道“有墓盜墓，沒墓搶劫，天曉得他們造了多少孽要不是因為外面風頭查得緊，古墓里出來的明器不好賣，他們會更猖獗”
隨后，兩個人不再交流，因為所有的注意力都被滿堂的珍寶給吸引了。
最重要的是，這些寶貝，幾乎全是卸嶺派盜墓得來的。
也就意味著，在外界，這些寶貝都是僅限于史料記載，而失傳的。
失傳這兩個字一出來，便能立即給古玩增色、添彩不少。
正是因為不能短時間內流入市場太多失傳古玩，所以卸嶺派的藏寶庫，才會堆積數量如此之眾的精品至寶。
陳宇眼睛很毒，不值錢的垃圾貨色根本不屑于去看。
率先進入陳宇視線的珍寶，是一尊高33厘米、西漢時期的撫瑟女陶俑。
撫瑟陶俑頭發后挽垂髻，身著右衽曲裾深衣，雙膝著地，上身前傾，雙臂曲肘前伸，左手作撫弦狀，右手作彈撥狀。
兩漢前后延續了近五百年，是華夏歷史上的一個重要時期。
正是在兩漢期間華夏完成了從青銅時代向鐵器時代的過渡，
從華夏陶瓷發展史來說，兩漢時期正值陶塑工藝青澀向成熟過渡的時期。
漢代陶塑既是華夏古代陶器工藝發展的結晶，又是處于華夏文明上升時期大氣磅礴的文化產物。
漢代陶塑由于扎根于現實主義土壤之中，注重反映社會生活，同時在藝術風格上追求簡樸古拙、雄渾豪放而又充滿活力的藝術格調。
它既為后人研究漢代社會生活了豐富而真實的形象資料，又為華夏傳統雕塑、繪畫和其他工藝的發展，開辟了無限廣闊的道路。
從這些層面來說，漢代陶塑不愧為華夏古代藝術的瑰寶。
漢代陶塑是藝術瑰寶，那么這件能夠得到陳宇認可的撫瑟女陶俑，作為漢代陶塑精品，更是瑰寶中的瑰寶。
撫瑟女陶俑旁邊，第二個進入陳宇視線的，是一個高838公分的明代黃花梨圓角柜。黃花梨的價值，已經不需要再說了。
用兩個字概括黃花梨的特點，就是牛比。
用一個字概括黃花梨的特點，那就是貴。