如果要將威尼斯文藝復興時期的建筑進行分類，大致可以分為前帕拉迪奧時代和后帕拉迪奧時代。
帕拉迪奧是16世紀意大利最后一位建筑大師，他的藝術對歐洲，特別是對美國建筑具有決定性影響，他和維尼奧拉被認為是17世紀古典主義建筑原則奠基者。
圣馬可圖書館的二樓立面也引用過帕拉第奧母題。
他的設計緩和了羅馬的嚴謹，并成功融合了過去的經典，當翻閱他的設計稿時，有一種恍然大悟的感覺，原來空間還可以這么安排。
他設計的房子仿佛是一個和諧優雅的國度，維琴察城中至今留有大量和他有關的精美建筑，它甚至被稱為“帕拉迪奧之城”。
今天參觀的福斯卡里別墅并不是他最出名的，不過西弗勒斯卻好像很喜歡那種風格，他買了不少帕拉迪奧設計的房子的影集。
除此之外，他還把朱利安別墅的照片給沖洗出來了，那些難看的涂鴉被他用魔咒給涂改了。
***可不是個好詞，那會非常影響觀看和購買者的心情，但是以“孔雀”的眼力，他應該分不出***和帕拉迪奧羅馬式的區別的。
那房子改一改還不錯，找一個好設計師就行了，在那里舉行婚禮還能避開某些可能到婚禮現場搗亂的人。
和冰冷的英格蘭相比，意大利更加溫暖，一所帕拉迪奧的房子也不會和凡爾賽宮一樣凌駕于自然之上。
它和環境融為一體，輕靈而溫柔，就像畫作中豐韻的女神。
因為現在沒有通電，他們也不打算通電，空無一物的房間里只有長明蠟燭作為照明。
除了建筑雜志，西弗勒斯還打包了食物回來，有魚燴飯、土豆、龍蝦醬、腌牛肉、潟湖蜘蛛蟹、魷魚丸子，上次從詹盧卡家要來的總督特飲，還有施展了冷凍咒的冰淇淋，對于要小心自己腰圍的人來說這一頓晚餐吃了，肯定會長胖。
但波莫娜卻沉浸在和西弗勒斯探討的樂趣里。
達芬奇是活在帕拉迪奧之前的人，然而這兩個人卻因為一個古人而有了聯系，一個名叫維特魯威的希臘工程師。
黃金比例是一個概念，并不是人人的身材比例都符合黃金比例，這個比例不是達芬奇通過生物解剖得來，而是通過建筑學來的。
帕拉迪奧在30歲以前還是個名不見經傳的石匠，當一名貴族和業余建筑師發現了他的才華后，將維特魯威介紹給了他，并派他去羅馬觀察那些古老的作品。
一個長方形的房間，當它的短墻長度是長墻的一半、三分之二或四分之三會讓人感到不可思議的滿意，帕拉迪奧設計的空間正好就符合這個比例關系。
這代表的是理性的和諧。
他追求建筑物端莊、樸素而又高貴的氣質，推崇集中式布局，偏愛白色。他說：“在全部色彩中，最適合于神殿的是白色，因為這種色彩的純潔，正如生活的純潔一樣，上帝是最喜愛的。”
難怪波莫娜看著福斯卡里別墅覺得它像神廟，它確實就是一個神廟的布局和用色，雖然它名義上是別墅。
這個房子的空間大致是符合這個比例的，但他打算做一些密室、隔間，不僅可以讓房子更符合黃金比例，它還可以起別的作用。
波莫娜聽他繼續蹩腳得找借口、編理由，其實心里有數。
只要他不像連環殺手一樣弄一個密室出來關押人質，他有點小愛好隨意。
反正以前他在學校的時候就喜歡呆在地窖里研究他的魔藥和黑魔法。
當身體和心靈上的壓力越來越大的時候，有一個地方可以獨自呆著也是一種放松，不一定什么事都要和別人談。
有很多男人把車子當成了自己的私密空間，車門一關，無人打擾，點上一根煙在駕駛座里看著家門卻不進去，不用應酬與思考，渾身都放松了。