察覺到周昇頤的小動作,李思詩心中一定很好，只要不在一開始就被喊cut，那么她的“加戲”計劃,已經算得上成功了一半。
這樣的想法只在演繹間隙的分秒瞬間，確認自己現在可以以“入戲”的姿態來繼續下去于是，李思詩臉上的神情開始從溫和但又有點不耐煩，轉化成了一種終于可以卸下偽裝展露真相的輕松和無奈。
“一文。”她輕輕地喚了一句男主角的名字。
對面那個抓住電線桿的人的目光緊緊盯著她，至于那雙眼中的復雜情緒，到底是出自戲中的男主角還是戲外的對手演員都已經不重要了。
“雖然我們才剛剛認識，但我覺得和你相處,是真的很輕松、很舒服的。”這一個修改了人設的女主角,其實說起來也有點參照了現實很多人的想法、以及還包括上輩子的自己的思維的。
對李思詩來說,這個修改后的人設,有一半算得上是“自己”的投影，因此無論是揣摩她此時的心理還是模擬她此刻的思維，李思詩都能感覺到一種虛幻的真實感就像是她在某個瞬間,完完全全地變成了戲中的“麗麗”一般。
這種自我代入的演繹方式,也是演戲方法中的一個經典流派“體驗派”，好處極多,弊端也很大因為它強調的是體驗這個角色的內心,讓自己無限貼近、乃至變成要演繹的那個角色。
演好了，便是人戲合一；演得太過,就是人戲不分。
不過，雖然這種方法容易讓人迷失，但它能讓人完完全全地代入角色、成為角色，演繹出一種戲假情真渾然天成的感覺按理說，這個年代的商業電影不至于讓李思詩冒險去挑戰這個高難度,而這樣的演繹方式，也不太適合可以ng多次、最后挑選最好一次的電影拍攝模式
但問題在于，李思詩目前要“討好”的，不是銀幕前的觀眾，而是眼前只與她隔了兩三米距離的真人。
所以，這種感染力強大的演繹方式，正是李思詩目前最需要的。
她現在不是在拍電影，而是在演一出“舞臺劇”，觀眾和對手戲的演員，只有眼前這個抓住電線桿的青年。
“但是”一個轉折詞將方才遺留的溫馨全數斬斷，懷抱夢想的少女開始變得人間清醒之時，幻想和現實的界限就被她親手破滅，“無論是你對這份感情很認真，還是我覺得你好這些都是沒有用的。”
“你知道我為什么一直宣稱自己鐘意英雄嗎”
“因為這個年代的英雄，不是什么拿著變身器就能變身成為蒙面大俠警惡懲奸的超人，而是能保證我生活階層不掉級的人。”仿佛是兩輩子的人生感悟交融在了一起，李思詩露出了一個自嘲的笑容，“我曾經想過靠自己，但是你知道嗎，在這個世界上，一個女仔想要靠自己，真的是太艱難了。”
上輩子的她，真是那么懶散而不思進取嗎
也許不是的，她也曾經幻想過能靠自己的努力將自己帶回富貴生活之中，但現實的毒打和一次又一次陰差陽錯的失敗讓她最終放棄了掙扎，繼而選擇了釣金龜婿嫁豪門這一條看似更容易走的“靠別人”之路。
“你看看，我這間房、我身上這件襯衫、我每晚都要用的護膚品它們都不是你一個外賣仔能負擔得起的。”
“哪怕我愿意給你一個機會，讓你發一場美夢但是rry啊，夢是始終會醒的。”
她就這么目光炯炯地看著前方，而抓住電線桿的人似乎也是露出了一個覺得有意思的微笑，張口即興回了她一句“麗麗，雖然夢是會醒，不過我記得這個世界上還有一句話叫做不在乎天長地久，只在乎曾經擁有，是不是”
“然后呢你都未曾擁有就已經這樣執著，到你擁有之后又失去的話，是不是會傷心到想自殺啊”李思詩在修改人設和臺詞時，就已經預算過了對方的數種反應，這一個回答和她預算的一個反應沒差，于是臺詞立刻又是能流暢地跟了上去。
“如果你需要的話，我、我愿意為你死”對面立刻又來了一句。