最主要的原因，還是在陶瓷器物身上打孔，這力度和分寸實在太難把握了。
想著這里，姚嘉瑩站起身來，朝向南揮了揮手，道，
“修復室就在二樓，我帶你過去吧。”
說完，她就轉過身去，朝會客廳后面走去。
向南將檀木盒子蓋好，將它捧在手里，也跟了上去。
也就幾步路的距離，兩個人就來到了“博古軒”的古陶瓷修復室里。
這里面的擺設，和博物館里面的差不太多，除了面積小了一些，各種修復材料多一點外，其他的也沒什么差別。
商業性修復，和考古修復、展覽修復有所不同的是，它所使用的一些材料，都是朝著“無痕修復”的目標去的。
要的就是看不出修復痕跡。
因此，基本上是什么材料效果好就用什么材料。
而考古修復和展覽修復，更多的還是要考慮到保護文物的目的，一般對文物有損害的材料，那是肯定不能用的。
打量了一圈，向南便將手里的檀木盒子放在一張空工作臺前，然后準備開始修復前的準備工作。
看到向南二話不說，就要開始清潔紫砂壺碎片，姚嘉瑩忍不住開口說道：
“我可以留在這里看一看的吧？”
“可以。”
向南連看也沒看她一眼，便回答道，“不過希望你不要發出噪音。”
姚嘉瑩聽了這話，忍不住朝著向南的背影翻了個白眼。
你才發出噪音，你說話都是噪音！
盡管心里不爽，但姚嘉瑩本身就是修復師，倒也知道規矩。
文物修復師的工作，本就是精細活，最怕的就是身邊有人一驚一乍，一個不慎就能把古董給損毀了。
所以，她便在修復室的窗口附近找了一張椅子坐了下來，安安靜靜地看了起來。
金繕修復工藝，需要用到四種漆，分別是生漆、黑推光漆、金地漆和透明罩金漆。
此外，還會用到糯米粉和瓦粉。
這些材料，實際上在一般的古陶瓷修復中，都用不到。
也只有在金繕修復工藝中，需要使用。
向南將這些材料和其他各種工具都找出來后，這才開始清潔紫砂壺碎片。
這把紫砂壺，在此之前一直都有人使用，因此本身并沒有太多臟污的地方。
向南用酒精將毛巾浸潤之后，將這些碎片輕輕擦拭了一遍，便完成了這一道工序。
接下來的第二步，就是拼對粘接了。
紫砂壺本身并不大，而且碎片也不多，因此拼對并不復雜，甚至都用不著編號。
但在粘接這個環節上，金繕修復就比一般的古陶瓷修復相對要復雜一些。
因此，這里要用到的粘合劑，需要用生漆去調配。
在調配粘合劑之前，還有一件非常重要的事情，千萬不能忘記，否則的話，你一定會終身難忘、后悔莫及——
一定要戴手套！