小萱點了點頭，伸手將拷貝臺的電源打開了來，之后，又從一旁的端來了新研磨的松煙墨和毛筆，遞給了向南。
向南朝小萱點了點頭，先是將白描稿取了出來平鋪在拷貝臺上，又取了一張略大一點的設色稿紙放在白描稿的上方，然后才接過小萱手里的毛筆，蘸了蘸一旁的松煙墨，開始描印了起來。
實際上，將白描稿描印在設色稿紙上，和之前用毛筆勾勒白描稿沒什么不同，唯一的區別就在于，將這幅壁畫白描稿“轉移”到另外一張稿紙上而已。
這一步操作對于向南這樣一位臨摹大師來說，完全沒有難度，只花了半個多小時，向南就將這白描稿描印在了設色稿紙上。
描印結束之后，向南將兩份畫稿又一一對比了一番，確認無誤后，這才對小萱說道：“你要不要也比對一下，看看有沒有什么問題？”
“不用了。”
小萱搖了搖頭，笑著說道，“用拷貝臺來描印白描稿，完全就是照著畫，幾乎不會出錯的。”
向南點了點頭，道：“那就繼續進行下一步吧。”
之后的托背，就跟古畫修復中的托背一樣，向南三下兩下就完成了，這速度看得小萱咋舌不已。
要知道，以前她們描印完白描稿之后，托背這一步都是找專門的裱畫師來做的，她也曾經看過很多裱畫師做托背處理，但沒有一個人能做得像向南這般行云流水的。
“這就是大師級的實力嗎？”
小萱一臉欽佩地看著向南專注的神情，心里面忽然涌起一股渴望，什么時候自己也能達到這種水平，那就好了。
托背之后，最后一個步驟就是要將托背好的畫稿四邊，用約一寸寬的白紙條，粘裱在適中的木質畫板上，以平整為宜。
小萱輕聲解釋道：“這么做的目的，就是為了方便上色，也可以讓上色更均勻一些。”
這一點，向南倒不是一無所知。
他還知道，粘裱四邊紙條的拉力亦至關重要。
小紙條的拉力小于設色用紙，設色過程中可能會因收縮而引起畫稿紙緊縮，使四邊角某處開裂，有造成畫面邊角斷裂的危險；小紙條的拉力若大于設色用紙，設色過程中可能因收縮而引起畫稿中央某處畫面造成斷裂。
所以為防止以上危險的發生，首先要在臨摹用紙的選擇上下功夫，整理和現狀臨摹最好用純凈麻紙或凈皮為上選；若用紙本復原臨摹，則用熟宣，但熟宣滲透性不好，其“三烘九染”出的效果有悖原作二三遍的染色筆意，所以可用麻紙或皮紙自己做熟，也可在作底色前加礬熟紙即可。
向南如今臨摹用紙，都是小萱之前準備好的，他用手一摸就知道，這是純凈麻紙，這已經是在源頭上盡量減少畫稿在上色時崩裂的風險。
將畫稿粘裱在畫板上也談不上什么復雜，向南很快就完成了。
這幾道步驟做過一次之后，接下來的第二幅壁畫白描線稿處理起來就順暢得多了，不到一個小時的時間，向南就將畫稿上色前的所有準備工作全部準備就緒。
看著面前的這兩幅已經粘裱在木質畫板上的畫稿，向南略有些滿意地點了點頭——
萬事俱備，只等明天上色了。