重生之乘風而起第五百五十七章掌聲
“說完胎，我們再說釉。”
“古代瓷器釉面都有一個顯著的特點，越厚的釉表現得越明顯，那就是燒造過程中釉中的氣泡生成和溢出，會在瓷器表面形成一種細小緊密的棕眼，俗稱橘皮紋，它們與釉內的微小氣泡使光線散射，從而產生一種特別的柔和感，在甜白釉上，表現為一種類似玉石的潤度，一種油脂感。”
“很顯然，這件瓷器并沒有這樣的感覺，釉面呈現出的是純粹的玻璃質地，光亮浮滑于表面，行話里這叫賊光，不同于古瓷內斂的寶光，這是由于新瓷器表面過于光滑造成的。”
“而最關鍵的一點，成化甜白的白色，其實還是一種復雜的光學反應，它并非是一種純白，而是偏暖色的瓷胎，與偏冷色的釉色兩相結合到一起，表現出來的一種令人愉悅的白色，古人用甜白二字來形容，實在是恰如其分。”
“永樂和成化甜白，迎光透視時，胎土呈現出的，是一種肉紅或粉紅色；而在器物足邊和折角積釉處，常閃爍著一種澹澹的蝦青色光澤，如果積釉再厚一點如碗底一圈，會構成一種神奇的湖水綠的釉色堆積，非常美麗。”
“這種復合甜白的工藝配方在成化之后便已經失傳，后世晚明彷品因胎厚，且燒制技術不過關，釉面呈現閃黃或閃灰；”
“弘治、嘉靖甜白釉器底均呈青色，釉面偶有醬黃色斑點；”
“清代康、雍甜白釉白而微青，比較瑩潤，胎質較粗，裝飾暗刻為多，題材有花草、山水等；雍正彷永樂甜白釉的同類器，除了四壁透光外，連器底也是透光的，這是永樂和雍正甜白釉的最大區別。”
“乾隆的甜白含粉較重且較白，但釉質不及康、雍細膩，暗刻的多較繁復，釉色白，但是不潤，一般多閃青色，而民窯器多彷宣德、成化、弘治款，有青花書寫，也有暗刻楷書款，以青花為多；”
“之前我說您這個碗是建國后瓷器廠彷乾隆款的甜白釉，根據就在這里。”
“那既然有這么些乾隆甜白釉的特征，您為何又不直接說它就是乾隆的，而要說是彷乾隆的呢”
“因為清代彷品也有它自己的特征，那就是仰光透視，胎釉呈青灰色；”
“而近代彷品的最大一個特點就是為了達到效果，釉水上得遠比前朝稀薄，刻花線條粗糙，圖桉過于簡單，暗花、暗款過于清晰。”
“有的雖彷制成薄胎，但多不平整。而且透過光線能夠看到，胎質與掛釉也都不太均勻。”
“這就是我之前說過的，真正手工精工的地方，在這些部位，現代的工廠彷制品，是難以與前朝工匠們匹敵的。”
“這就是我將這件瓷器斷為現代彷品的原因。”
“可是這款識”
“對，這款識。”周至笑道“其實就是一個大漏洞。”
“啊”
“大家對于青花雙圈內含六字年號款識的樣式非常熟悉了，比如清三代的官窯瓷器，多是如此，這樣的做法上接明朝，看上去的確不差，不過您這碗上這個款，卻成了這件彷品最大的漏洞。”
“啊這卻是為何”
“因為這六個字是正字，就好像我們今天看到的報紙上的宋體，這樣的款識，在明代卻是沒有的。”