成楷在圈子里的地位毋庸置疑，作為唯一拿過金棕櫚獎的導演，絕對是站在國內影視圈金字塔尖的人。
但是在志哥這看，也就是那么回事兒。
別說成楷，實際上他連金棕櫚都瞧不上
文藝圈天天吵吵著藝術無國界，但是藝術什么時候脫離過國界了
成楷的成名作蝶衣靠什么拿的金棕櫚啊
片子有一說一確實拍的好，但是能夠斬獲那一年的金棕櫚，更多是因為片中涉及到特殊時期主角的悲慘遭遇，被人家西方拿來當zz反面宣傳素材的。
而且蝶衣這部片子，李有志覺得跟成楷也沒有多大關系。
一部電影想要成，絕對不是說憑借導演一個人的能力就能搞的定的、
就拿荒島余生來說吧，哪怕是李有志自導自演，其余大部分的環節都需要和光文化的一群逆子發揮能力。
電影是什么
電影是藝術，但也是電影工業生產出來的產品
這個產品想要做得好，首先得編劇這個設計師有實力，其次是生產流水線上諸如演員，攝影，布景，服化道，燈光，配樂甚至是場務的各個環節給力，大家通力配合到最后才能有一個完美的結果。
導演在這個體系里，扮演的是一個生產經理的角色。
產品做得好，你可以在報告里說生產經理高屋建瓴，居功至偉。
但是你不能說功勞全特么是經理一個人的這明顯不公平。
李有志之所以看不上成楷這個人，除了這老家伙現在不要臉之外，大致就是因為這個。
在蝶衣獲得了金棕櫚之后，這家伙幾乎全攬了所有的榮譽，靠著這部片子的紅利恰了三十多年的爛飯。
但是世人只知道這部片子拿了當年的金棕櫚，卻不知這部片子有當年最好的制片人，這個制作人找來了當時最好的編劇，最好的攝影，最好的配樂，以及最風華絕代的主演
當時成楷的親爹，國家頂級導演成懷愷，也傾盡了心血給這部電影擔當指導。
這就跟什么似的
就跟nba有一支球隊，球隊老板是庫班，中鋒是奧尼爾，大前鋒是加內特，小前鋒是喬丹，得分后衛是科比，控球后衛是基德，輪換球員有姚明，諾維斯基，卡特，麥迪，納什助教是波波維奇。
說句不好聽的；教練位置栓條狗，這支球隊都能拿總冠軍
當然，這么比喻偏頗了一點。
成楷作為導演的過人之處，在于頂級的畫面構造。但是憑這一點在當下的李有志看來，并不是恰三十年爛錢的資本。
就如同去洗腳城快樂一樣，你不能說技師的化妝技術高，就讓哥充八萬八千八的卡呀
想要哥充值，那什么毒龍，什么冰火，什么紅繩不都得精進么，對吧
帶著這種想法，李有志在和一群逆子吃了個簡單的殺青飯之后，便回到了酒店。
打開成楷的微博翻了幾下，李有志哼哼一笑。
二十多天之前，也就是自己剛剛塑形成功準備開始荒島余生的拍攝那天，成楷是發了聲的。
只不過那個時候志哥太忙，沒功夫搭理。
現在志哥有了時間又有了需求，這事兒可就得翻出來好好說道說道了。