王金花樂呵呵的，“砰”地一聲關上車門，又在前方自家別墅大門前下車。
夜已深，忙碌了一天的人們各自安睡。
翌日，楚軒一大早起來，照例跟劉藝妃通話問候一番，洗漱完便往直奔璀璨時代影視公司。
由于劉義諸事纏身走不開，唐記里又需要劉義幫忙設計角色，他的編劇團隊便留在了璀璨時代影視公司。
設計自己和劉藝妃的角色，楚軒對此很感興趣，且又在自己的公司，他便興致勃勃地參與了進來。
對于構造一個完整的劇本流程來說，一般先有故事結構及相關設定，然后再有大概人物，再然后有故事大綱，緊接著設計角色使人物立體豐滿，最后再寫劇情劇本。
已經定好名字的科幻電影兵臨城下，目前劇本統籌階段就處于設計角色這部分。
對于任何影視劇來說，角色都是故事世界中的靈魂，角色設計得好壞，將會直接影響作品的質量。
于此，唐記里的編劇團隊，和劉義的編劇團隊強強聯合，意圖為這部科幻電影設計出盡可能具有亮點的人物。
往往在一部影視劇中，人物類型大概有六種主體、對立體、a類輔助體、b類輔助體、輸出體、客體。
以誅仙中的張小凡為例，主體是張小凡。
對主體故事線有阻礙的是對立體，比如齊昊，對張小凡的感情線造成了阻礙；比如道玄，對張小凡的成長線造成了阻礙，都可稱之為對立體。
能讓主體或對立體產生欲望或實現欲望的是為輔助體，比如田靈兒，讓張小凡產生了愛意，碧瑤也是如此，這兩個人物可稱之為輔助體。
能夠表現劇本價值體現、中心思想及觀點輸出的是為輸出體，比如周小環有臺詞“他又沒做壞事，帶個邪物就一定是壞的”，有諸如此類價值或觀點輸出的人物，稱之為輸出體。
最后，能夠在主體或對立體實現目標的過程中給予幫助的，是為客體。
比如張小凡要提高修為就需要天書，天書則為客體。
比如張小凡需要某物但不知道在哪里，需要周一仙幫忙算卦，周一仙則為客體。
客體可以是人，也可以是物。
這六類人、物體，是每一個編劇所必須了解透徹的。
只有了解透徹了，才能想清楚這六類體系在故事中的聯系。
找到了之間的聯系，才能更為思路清晰的設計出故事節點。
一個故事起起伏伏，起伏之間需要一個節點來維系，這一個節點或許是對立體，或許是輔助體，或許是輸出體，或許是客體。
當把整個故事脈絡的節點設置好，再根據節點上是對立體還是輔助體等等來設計人的性格和變化，或物體的功能。
當主體順著故事線路來到這個節點時，就會順其自然的爆發高潮劇情。
最后，再根據兩個節點間的因果關系，來設計其中的鋪墊劇情。
當所有節點間的鋪墊劇情設計完畢，就會形成最終的劇本大綱。
如此來看，不難看出，一個原創故事的設計，是先設計高潮，再反過來去設計鋪墊。
這也是楚軒和劉藝妃當初在作誅仙制片人的時候，所學到的知識點。
如今要原創電影大片劇本，于楚軒而言，也是一個難得的學習機會。
不過，相比于輸出體和客體什么的，主體人物自然讓他更上心。
然而，相比較電視劇的人物設計，電影的人物設計的難度要大很多。
電視劇集數多，有很多劇情都可用來鋪墊從而來襯托人物性格等等。
電影時間可不夠多，沒那么多給人物進行鋪墊的時機，所以在設計電影人物上，需要第一時間就要讓角色體現出鮮明個性和吸引眼球的形象。