“這樣的劇本主干脈絡走向，符合國內絕大部分影視劇，核心點在于，故事在講人。”
“但如果以生化危機為例，從蜂巢泄露生化藥物開始，再以保護傘公司拿全球人類做實驗為過程，最后由女主反抗保護傘公司。”
“這樣的劇本主干脈絡走向，主要講的就不是人了，主要講的是一個世界觀，講的是另類的科幻文明，再反過來體現人。”
劉藝妃和唐記里、誠龍靜靜聽著，也跟眾位導演組老師在心里分析。
楚軒把非特效影視和特效影視的區別總結很到位，前者講的是人，后者是講世界觀，然后再在這個世界觀中講人。
為什么有這個區別
非特效影視的都市劇、武俠劇也好，世界觀是現成的，是觀眾能想到的，所以直接從人講起沒點毛病。
特效影視的世界觀，大多都是幻想出來的，如果不把世界觀講清楚，觀眾直接一個看不懂，人講的再好也沒用。
這個區別很明顯，可如何把這個區別在電影中區分開來
“軒仔講的有點意思。”唐記里拿起礦泉水喝了一口，扭緊瓶蓋道“一個是講人，一個是講世界觀。”
“如果把這個區別體現在演員身上，那我們看到的就不應該是人物本身的情感，而是人對事物的情感。”
“且要從演員身上，看到對世界觀上的情感。”
眾人若有所思，唐記里接著道“在世界觀下，人是微觀，世界觀是宏觀；人的情感是微觀意識，但對世界觀的情感是宏觀呈現。”
他自顧自地道“那如何從表演上，體現出對世界觀情感上的宏觀呈現”
劉藝妃低了低眉，她忽然想到了生化危機。
她覺得女主愛麗絲符合唐記里的說法，人物本身沒什么情感，只是世界觀下的微觀意識，但這個人物對待整個世界觀產生的事物又有情感上的宏觀呈現。
比如面對紅后時的抉擇，面對威克斯時的言行舉止
而紅后和威克斯，都是世界觀下的核心構成。
這兩個構成，讓本身看起來沒什么情感的愛麗絲，多出了對事物的復雜感觀。
這些復雜感觀通過熒幕傳遞出來，就讓觀眾們有了科幻大片的感受。
但這些光靠表演能呈現出來嗎
“運鏡”她下意識嘀咕道。
思索中的唐記里抬頭，看了眼劉藝妃“運鏡”
“好想法。”唐記里想到了個解決問題的方案，看向導演組的眾人“回去一起想幾組鏡頭。”
“一個鏡頭給場景，讓觀眾看一眼就知道這里是科幻世界。”
“一個鏡頭從場景到演員，利用場景的加持給演員建立情感連接，讓觀眾看一眼就有習以為常的感覺，認為這個演員就是生活在這個科幻世界中的，沒有違和感。”
“一個鏡頭給細節，不管是演員的行為舉止，還是場景里的細節道具，都要跟我們這個科幻世界契合。”
“鏡頭怎么給，是搖鏡、推鏡還是一鏡到底，回去好好商量一下，想想該怎么弄。”
唐記里站起身“就這樣吧，散了散了。”
劇組人員還在攝影棚里收拾，楚軒和劉藝妃跟眾位老師起身，準備返回酒店。
“你這三幕式包羅萬象啊，可以的。”唐記里拍拍楚軒的肩。
“也就瞎說。”楚軒搖頭。
“倒是茜茜提醒我了，不光要運鏡看演員表演，這鏡頭中的世界觀呈現才是最重要的。”唐記里又道。
劉藝妃捋了下頭發，笑笑不說話，牽起楚軒的手一起往外走。
她也是亂說的，沒想到起了點作用。
誠龍看了眼小兩口，楚軒的見解給了唐記里靈感，劉藝妃的忽然之言幫唐記里找到了思緒，這兩個小家伙挺有意思的。