楚軒說道“我們這兩天探討了下，如果按照市面上的配樂形式，哪個情節和哪個歌匹配就用那首歌當背景音樂，這樣的制作那注定音樂代表的故事是斷斷續續的個體，達不到你們的將所有音樂有情節串聯的需求，更別說音樂故事體系了。”
周捷倫點了點頭，他也知道這很有難度，這也是市場上沒有過的東西。
他和陳振榮的暢想就是，整個專輯有一個完整的故事體系維持這張專輯音樂文化上的底蘊。
市面上專輯里的音樂都是獨立的個體，音樂與音樂之間沒有任何聯系，這首歌是這個風格，那首歌是那個風格，這首歌的歌詞講這個故事，那首歌的歌詞在講那個故事。
這就導致歌迷對專輯里的歌有嚴重傾向性，哪首歌好聽重復聽這首，相比之下有落差的歌會漸漸無人問津，這就是沒有音樂故事串聯的結果。
這就像歌劇，每部優秀的歌劇都有完整的故事，系列歌劇吸引人的地方就在故事性方面，看完了第一部就想看第二部，看完了第二部就想看第三部。
為什么故事沒講完啊，當然要看完才舒服，即便第二部第三部不怎么好看，也能滿足觀眾和聽眾的精神需求。
就比如他的專輯里，稻香、說好的幸福呢、花海這三首表達的故事完全不同的歌，它們就是單獨的個體。
可如果把稻香演繹成愛情的開始，說好的幸福呢演繹成愛情的磕磕絆絆，花海演繹成愛情的唯美落幕，這連續性的故事體系不就有了嗎
聽眾聽到稻香聯想到劇情，就有聽說好的幸福呢的欲望，從說好的幸福呢聯想到劇情里愛情的曲折，就有對聽到花海中愛情圓滿的渴望。
這就是故事性，從精神需求方面把音樂串聯起來，從而抬高整個專輯的藝術性、可聽性以及銷量。
“我們討論的一個結果就是，根據你的音樂寫劇情。”劉義說道。
周捷倫笑了，這正合他意。
他的專輯已經制作好了，作曲、歌詞、編曲方面都不能改了，要完成其中的故事性就只能根據他的音樂寫劇情。
陳振榮前兩天沒提這個需求，就是擔心楚軒和劉藝妃會有什么意見，畢竟遵循音樂來演繹劇情，搞得好像兩口子比周捷倫低一個段位似的，他怕傷了兩口子的面子。
現在聽對方也有此意，那在這個創作思路方向上可謂是皆大歡喜。
辦公椅上的王金花挑了挑眉，電視制作方面他不是專業的，只是從藝人咖位上來看，兩口子按照周捷倫的音樂演繹劇情，這多少有點兩人為周捷倫服務的感覺，前兩天她就說過不希望看到這個局面，沒想到還是發生了。
“但電視劇畢竟是電視劇，要講究一個劇情節奏，不可能讓演員完全按照一首音樂的節奏來表演，所以在后期制作的時候，你的音樂可能要你二創一下，弄出來一些樂器間奏和音樂節點，讓音樂和劇情完美適配。”劉義又道。
周捷倫沉思了下，不改動歌詞、作曲和編曲，只是把歌進行間奏化拆分來適配劇情，這還是很簡單的，他點頭“如何二創由我做主。”
“當然由你做主，不然讓我一個編劇來搞音樂”劉義打趣道。
眾人笑了下，周捷倫點頭“那可以。”
王金花也滿意了，互相讓步互相成就對方，這才合理。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>