在評審團階段的工作相對簡單，反正定獎的又不是他們，就能較為純粹的以各自審美標準將一批批人劃入入圍名單，一批批作品劃入入圍作品，然后把一份份名單再交給評委會定獎。
以往每屆兩個階段的承接工作都較為順利，只是這次評審團給評委會出了個難題。
劉藝妃，才21歲，入圍最佳女演員。
閆尼、羅海瓊、袁麗都三四十的人，比劉藝妃大一輪有余，更別提還有個更老一輩的宋丹單。
從資歷落差上來看，劉藝妃就比這些人差一大截。
人看人總是會有濾鏡的，面對不同局面有不同局面的濾鏡。
就看這份入圍名單，不說這些老師們，隨便在馬路上找個觀眾來評，或許沒資格評出誰獲獎，但劉藝妃會是第一個被踢出局的，原因很簡單，劉藝妃怎么可能跟宋丹單和閆尼這些人比演技
即便是劉藝妃的粉絲，即使心里想讓劉藝妃獲獎，但在這層資歷感觀的濾鏡上看，也不會選劉藝妃獲獎。
在場評委會的老師們也是如此，第一次面對這份年齡和資歷上落差很大的入圍名單，下意識就會有這層濾鏡想要把劉藝妃率先給踢出局。
得虧有盛海電視協會主席周宏奇老師在，新上任的他雖然年紀已過半百，但卻少有老舊的思想和眼光，很是清醒的把核心問題給點了出來。
劉藝妃能不能獲獎，那要看劉藝妃演的霓凰郡主好不好，去盯著劉藝妃現實中的本人干嘛
也就是這么一句話，讓在場的被濾鏡一時蒙蔽思路的老師前輩們醒轉過來，進而展開正常的討論。
“羅海瓊和袁麗有點可惜了，人物設定和劇本設計還是傳統化的，她們角色的完成度少了點，個人亮點也欠了”
這是一個老問題，也是影視行業至今一直都存在的問題，亦是楚軒當初在考慮赤焰傳奇劇本設計前和劉義提過的問題。
或許是在上下五千年文明的傳承中，“男尊女卑”的傳統封建思想難以磨滅，從而導致在劇本創作的影視工作中，絕大部分劇作里女主這個角色，在設計的功能性和藝術性上往往都落了男主一籌，多半都是襯托男主的存在。
如神雕，小龍女這個女主一個消失就能消失十六年，在劇集里消失八九集，就是為了襯托男主的癡情。
如仙劍，趙靈兒這個女主扔到鎖妖塔后，一下也消失了六七集，同樣也是為了襯托男主的癡情。
襯托男主某方面品質的設計方法多得是，干嘛要讓女主消失
這樣的創作思想映射到當下網絡界也一樣，既然設計個女主出來，又不著重筆墨體現女主存在的意義，把女主搞得可有可無，那還不如不要女主。
簡而言之，就是定了個女主，卻按照女配的方式設計這個人物和劇情。
以這樣的思路去扒一扒神雕和仙劍的故事結構，就能很清晰的發現，這兩部劇從本質上來看就是屬于楊過和李逍遙的大男主劇，小龍女和趙靈兒只是女配，這兩個角色的劇情從頭到尾都是在襯托男主，屬于這兩個角色單獨的成長線實則是很淺薄的。
但這樣的一個思路，就是當下影視行業在男女主故事上的主要創作思路。
不管女主如何設計，絕大部分編劇和導演都只會把大部分目光放在男主上，把主要鏡頭集中在男主視角里。
這樣的創作局面，導致精彩鏡頭和演技水平鏡頭大多都在男主身上，從而就很難讓女演員出彩，即便出彩也多是顏值出眾，進而又導致顏值出眾的女演員很容易就被定性為流量明星，而能引發觀眾談論起演技的對象又大多是男演員。