七宗罪就是李易金手指記憶起來的電影。
他倒是沒想到，金手指真的給自己來不一樣的電影了。
之前的看不見的客人，現在又來七宗罪，懸疑之王
不過七宗罪的確可以算的上是懸疑片的巔峰之作了，不止是因為電影的劇情令人匪夷所思，更是因為細節。
可以說這部電影有很多很多的細節，太令人回味了。
連環謀殺案，這可以說是罪案懸疑片里面的很常規的案件。
可以說時下的很多罪案類的懸疑片，連環謀殺案絕對是出現的最多的。
當然，能做下這種案件的人，自然不可能是常人，他們通常都在某個方面有著極端的思想，某種程度上，都是“精神”有問題的類型。
而往往儀式感十足的連環謀殺案，是很多推理作家和導演最青睞的。
七宗罪無疑就是其中之一，宗教往往在這類的電影里面運用到的非常廣泛，七宗罪里面的暴食、貪婪、淫欲、懶惰、驕傲、嫉妒、復仇，同意的有種宗教上的道德勸誡的警世意味。
而整部影片，其實也一直在通過各種各樣的細節來展現“七”
影片的英文名字只有一個醒目而驚心的單詞“seven“，它在宗教上是個神秘的數字，這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用7天造亞當，取出亞當的第7根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有7個頭的火龍，世界共有7名墮落天使被稱為撒旦。到了16世紀后，天主教更直接用撒旦的7個惡魔的形象來代表7種罪惡傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，饕餮，以及淫欲。
在電影里，7罪、7罰、7次下雨、故事發生在7天，甚至結局也由罪犯定在第7天的下午7時，無處不在的“7“暗示著觀眾它是宿命的罪與罰。既然如此，宿命的悲劇是必定要屬于人間的，“上帝“作為“授意者“和“觀望者“參與了整個事件。冷血殺手作為傳道者蒞臨人間，最終以身殉道。從某種角度看，悲劇中沒有正邪的區分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。
而有意思的是，在案件的設計之中，分開來看七宗罪的罪行，每一宗并不構成死罪，因為從狹義上來說上帝只告訴我們，犯下這七宗罪者，必下地獄，強調的是死后而非現世的懲罰。所以電影中由殺手施行的7罰，仔細分析看來也是很遵守規則的他并不直接動手殺人。胖子被迫進食過多撐破血管而死；律師割下自己的肉只是1磅，不多也不少；毒販在被發現時，一息尚存；女支女是直接被女票客所殺；模特只被割下鼻子，因為她太過驕傲，不肯打電話報警，所以流血過多而死。兇手自稱犯下“嫉妒“的罪行，但嫉妒本身是不構成罪行的，只有當他因此殺害了無辜者翠西，才成為米爾斯狂怒的報復對象。
而照這樣的思路，兇手完全是照“主“的指引匡正人世。但是其實，這里有一個圈套。圣經十誡中說“不可妄呼圣主你天主的名。”
就是說，圣主只有一個，凡人不能假借他的名字傳道。只要抓準了這一條，兇手的立場就完全不成立，“宿命論”也就煙消云散。威廉其實已經找到了這個漏洞。在第7天放晴的星期日，3人在汽車上時，威廉問約翰是否認為自己在替上帝做事，而約翰無法正面回答，只說“上帝的行事是玄妙的”，僅此一點就足夠了，因為只有人，才能創造出天國與地獄的形象，才有“歷盡七層洗盡死罪，以致人間天堂”的說法
哪里是什么宿命的罪全是人的想像罷了。
但是七宗罪厲害的地方也就在于此，兇手其實在電影里面出場的時間并不多，甚至于給人的印象都不是那么的清晰，至少李易看完電影，甚至有種“記不住”的感覺。
這種方式，更讓電影的所謂的“宿命論”這種玄之又玄的玩意，變得更加的深入人心。
而仔細想想，其實每一部被稱作經典之作的影片，往往都有那么一句點題，或者點出主旨的話。
比如什么“能力越大，責任越大”，又比如“人或者多半不知道感激”，又比如“不懂得珍惜生命的人不配擁有它”等等，等等，這些聽起來好像很有道理的話，結果往往成為了幕后兇手的行動的理由。
而所謂七宗罪，在這里已經被貼上了現代的標簽，剝落所有罪惡本身，后面是赤裸裸的現代化后遺癥，正如影片中所說的“人們把冷漠當做是美德”，這就是典型的現代化后遺癥，所有人都行走在自己的道路上經營自己的生活，忙碌讓他們失去了對社會和周圍的感知，所以才會出現影片中輕描淡寫的幾個案例搶劫犯為了搶一些零錢和一塊表而刺瞎一個人的眼睛；當一個女人遭到侵犯時喊救命沒用，只能喊救火。這無疑是最殘忍的暴力，正是這種暴力，讓人們拋棄了愛情，而去選擇短暫的淫欲；拋棄了道德去選擇骯臟的貪婪；拋棄友善而選擇冷漠的驕傲；拋棄健康而去選擇一時之快的暴食和懶惰；拋棄理解和贊賞而去選擇憤怒和嫉妒。自此，七宗罪被穿上了現代的外衣，兇手也找到了高高在上的理由。
而經典的罪案懸疑片，往往都有一個特點，那就是往往反派非常出彩。
七宗罪卻是有一些差異性的，因為反派在這里面其實存在感并沒有那么的強烈，或者說，他本人給人的印象并不是那么的深刻，讓人記憶深刻的是他犯下的罪行。
而這類的電影，往往同樣的都有一個特點，那就是，兇手總是覺得自己才是正義的。
正如兇手所說，“這是一件用于警世的作品”，就好像兇手選擇的作案手段一樣，每一件都是安排妥當，充滿了隱喻，這樣正適合了和這個現代化世界背道而馳的古典主義的情懷，他用食物將暴食的胖子撐死，用床榻將懶惰的癮君子困死，用公平將貪婪的律師懲治死。他擁有現代化得工具槍，本可以將他們一槍斃命，但是他卻沒讓現代化的短暫代替他的古典主義，用所有人已基本遺失的古典，為兇惡的現代上了一課，我們不得不說他的靈感來源于現代，好像片中說的“我們面對的是日常生活”。