因為這個事情，李易提前來到北美，見到了金塔特效公司的負責人麥克金。
“我希望的是，大家看到的老年嬰兒，或者老年小孩的本杰明巴頓，都是同一個人”李易把自己的想法和要求說了一遍。
“這個可以實現但是實現起來難度很高，因為不同年齡段，再加上你的角色的獨特的逆向返老還童，所以，這幾乎不可能實拍”麥克金自己就是技術大牛，所以思考了一下很快地回答道。
“能不能先讓小演員來演，再把男主角拍下來，再通過數碼特技把他的頭安在其他演員身上”李易問道。
麥克金第一時間就搖頭道“這不可能，因為這樣做，可以說只是最簡單的換臉，可是最大的問題在于，這樣簡單的方式必然會破壞光影連續性和情節完整性，要讓觀眾相信前后是同一個演員的，不僅僅是人物的相貌，說話時的姿態，微笑時扯動的脖子和胸部的肌腱，喘氣的間歇，都是人物的一部分，也許比相貌更有特征。
所以，你說的這個方法，是絕對不可能達到你想要的效果的”
“舉個簡單的例子，本杰明最初是個矮小的老人，單把成年的男演員變矮是無法讓觀眾相信那是同一個人。”麥克金又說道。
“那么以你的技術經驗，你認為我們該如何才能達到我想要的效果”李易問道。
“我的確有一點想法，首先我們會把三個不同人生階段的人物外形畫了下來，如60歲，70歲，80歲。然后，把扮演本杰明的不同演員的肩部、頭部都拍了下來，經過組合調整，設計出了角色三個人生階段的不同外形。然后，這些外形設計再次掃描調整，和演員的真人表演天衣無縫地結合起來。
我們首先需要做的是，收集男演員的各種表情，再把這些信息放入不同的3d模型中處理，創造數以千計的角色人物模型。這樣，就可以憑借3d立體技術和實時圖像，把各個演員的表演連綴在一起，讓觀眾看不出其實換了演員。觀眾的印象是，老年本杰明的一舉一動，每一個細微表情，都是男演員在親自表演。這種技術叫“表情捕捉”技術，這種技術很成熟，當然，我們在之前的其他項目里面也運用到過，只不過不同的是，其他的項目，大多時候，并不是需要真人真臉，所以你的要求，難度會更高。”
“但是我相信，把捕捉的男主演表情和真人演員合成，再加上cg的修飾，一個“真實”的本杰明是可以誕生的
接下來的難題就是怎么讓數碼模型動起來。我們會使用軟件工具，一幀一幀地比較演員的真人表演和表情數據庫里的畫面異同，由此來搭建起一個cg模型，將其和真人表演連接起來。當然這聽起來好像很容易，但做起來非常困難，工作量巨大。
首先拍攝時，主演必須一動不動地站在舞臺中央，我們會用四臺攝像機半圓形把他包圍在中央。這個時候他的臉上不需要有任何化妝，因為表情的采集已經完成。
完成這些之后，畫面分析和制作大體完工，只需要再進行微調，例如眉毛的挑動，眼睛一眨，需要把真人和數據庫里的圖像對應起來。我們人設總監和他的團隊就是專門干這個的。
然后，我們還需要再調整時間線。因為，如果某塊肌肉通常在挑動眉毛之后扯到，但時間線的錯位卻讓觀眾看到這塊肌肉先跳動，然后才是角色的眉毛一挑。雖然他們不懂技術，他們也會在潛意識中感到哪里出了問題。”
聽完麥克金的話，李易眉頭卻是不由地皺了起來。
“這么說，本杰明巴頓真正出演的大多數時間，都會是用“臉”和特效完成”李易問道。
“可以這么說”麥克金點了點頭。
“當然，化妝也同樣的重要，我們需要知道，不同的年齡段，身體上的差異是非常巨大的，我們要表現出不同的時段，他的年齡差異，身體差異，首先需要制作cg發型。本杰明的角色在影片中年齡跨度長達35年，他需要數量相當多發型來配合年齡和身份變化。”麥克金又說道。
李易斯巴達了。
因為這和他之前想象的可以說完全不同。
他原本的想法是，覺得現在的特效技術，應該可以很輕易地做到。
可是聽到麥克金的說法，那么這特效的工作量絕對不比一些大片要低了。
現在想想，原版的成本那么高，李易之前以為是花在了布景上面，可是現在想想，想來應該更多的是花費在特效這一塊。
畢竟，按照麥克的說法，那么本杰明的演員，基本上只有在最后的那一段時間里面才會真正的全身出鏡，而電影大半的時間，都會是cg頭像和真人身軀的組合
也就是說制作cg的時間會非常之長。
這可以說也是李易第一次感受到，或者說，第一次發現，原來特效真的不止是視覺特效。