李易也在不停地修改拍攝計劃，同時關注電影的前期的其他方面的籌備，很多東西都是李易需要考慮的。
導演的工作有時候很簡單，但是有時候卻又非常復雜。
或許很多人說到導演，第一反應就是那個坐在監視器前面，喊開始和喊咔而已。
但是實際上，導演需要做的工作真的太多太多了。
李易需要關心，自己需要的場景有沒有布置出來，需要做拍攝計劃，哪一個場景，哪一場戲，需要什么樣的道具，需要演員達到什么樣的效果，鏡頭如何拍攝，燈光如何打，需要什么樣的天氣，等等，等等。
可以說非常之繁瑣。
同時他還需要和不同的部門的人溝通，比如化妝，需要角色的形象是什么樣的。
要和演員溝通，和道具組溝通，和副導演溝通，制片人溝通，等等，等等。
所以，演員可能過只需要會演戲就可以了，但是導演不同，導演需要學的很多很多，或許導演本身演戲不行，但是對于演戲的理論卻一定要懂一些。
攝影不那么專業，但是卻一定要能說出需要的影像是什么樣的，所以同樣的也要略懂。
還有燈光，調色，等等，或許不需要你精通這些，但是卻至少不能一點都不懂。
回到電影本身，其實相比起安迪的角色，瑞德這個角色，同樣的戲份不比安迪少，而且這個角色和安迪的角色有很大的不同。
這一點李易和摩爾也聊過。
“從戲份上來說，其實肖申克的救贖你很難說安迪就是唯一的主角，更應該說這是一部雙主角，或者干脆，瑞德才是電影的主角。
因為整部電影由他的旁白推進，你會發現瑞德才是那個真正需要救贖的人，他也最像很多普羅大眾，或者說干脆說他很像是觀眾。
他看起來像是個無欲無求之人，就像沒有棱角的石頭。
瑞德因謀殺罪入獄，在監獄的牢籠里幾乎耗盡生命，如果沒有安迪的出現，他的結局應會跟老布一樣。
他的三次假釋貫穿影片的始終，分別是服刑20年、30年、40年時。
第一次假釋是在安迪入獄前，面對法官，他有些緊張和局促，例行公事般的表達自己已改過自新，不會再危害社會，希望獲得假釋，結果被駁回。重新回到監獄的他有些失落，但很快就恢復了，繼續做著那個在監獄里“無所不能”的人。
第二次假釋是在安迪入獄后第十年，在安迪的影響下，他對自由產生了前所未有憧憬。此次他的表述與第一次差不多，但情緒明顯急切了不少。結果還是被駁回，這次打擊對他很大，更改變了他的想法，“希望是危險的東西，本就不該有。