照理說肖申克的救贖這種電影，很難像楚門的世界那樣迅速爆發，畢竟，這部電影從電影的光線，色調方面來說，就給人一種比較不好的觀影體驗。
而且肖申克的救贖并沒有楚門的世界那般給人足夠大的驚喜的創意，但是結果卻是出乎了李易的預料。
不過仔細想想倒是也能理解，畢竟，時代不同了。
而且肖申克的救贖的待遇也不同，李易雖然在好萊塢不算是真正的首屈一指的大導演，但是也至少是大導演級別的，論票房他更是真正的第一。
所以，他本身不缺關注度，他的電影更不缺關注度。
再加上之前的那個新聞熱點，以及早前的幾部電影的粗制濫造，反而導致了對比之下，肖申克的救贖就顯得那樣的光亮了。
同時，迪恩影業對這部電影可以說在宣傳發行方面可是出了大力氣的。
還有一個很關鍵的點，那就是，時代
可以說，記憶里面的肖申克的救贖所在的九十年代，自由之風，各種人權，不自由毋寧死這類的活動，運動，可以說已經達到了一個巔峰，所以自然而然地，肖申克的救贖這種充滿了對自由的追求的電影，可以說正好戳中了這些人的心底。
為此，甚至有很多團體都在自發地宣傳這部電影。
當然也有例外，比如打拳的團體，對這部電影就表示很不滿，無他，因為整部電影，都特么的是男人戲。
但是迪恩影業在這方面有著充足的公關經驗，很快地各種關于肖申克的救贖是一部不分男女都必看的電影等等的稿子被發出去，引發了許多討論，結果，反而造就了肖申克的救贖現在的局面。
同時還有一方面的原因是，影迷們的進化，時至今日，可以說幾乎已經很少有真正的佳片被埋沒了，特別是在宣發足夠給力的情況下，只要電影足夠好，影迷們是能夠看的出來的。
當然肖申克的救贖的票房表現也同樣的有些出乎李易的預料，大概是因為記憶里面這部電影票房表現不佳，所以他原本對這部電影的票房表現也沒有太大的期待，可是結果又一次超出了他的預料。o
雖然迪恩影業也計劃肖申克的救贖走長線放映的模式，但是影迷們的熱情卻讓人驚訝不已。
超高的上座率，讓哪怕排片不夠多，也依然創造了不俗的票房，同檔期拿到了票房冠軍，雖然這個冠軍是建立在沒有其他強有力的競爭對手的情況下。
而對于肖申克的救贖參與奧斯卡的角逐，這是電影開拍之初就定下的，迪恩影業對這部電影的奧斯卡之旅很有信心。
對此李易倒是也認同，原版的肖申克的救贖之所以折戟奧斯卡，被稱作“無冕之王”，不是電影本身不夠優秀，而是那一年，真正的堪稱神仙打架
但是現在的肖申克的救贖可不存在這樣的情況，雖然今年也有不少佳片，但是對比曾經的那一年，簡直不夠看。
就像著名影評人卡特在洛杉磯時報的個人專欄上的評論那樣“肖申克的救贖為何令人贊嘆”
“一部好電影，我們現在很多人喜歡說好電影就是講一個好故事。這一點沒錯，而且可以說是一部電影是否是好電影的基礎條件
那么從這個標準來看，肖申克的救贖當然就是一個不折不扣的好故事。
純從理論上說，肖申克的救贖當然也是一部非常嚴謹、非常漂亮的作品。
但是如果一個編劇光是按照理論來寫作，是不會寫出真正杰出的劇本的，他只能寫出一個流水線式的劇本。
肖申克的救贖這個故事的靈魂其實
存在于大量的細節當中，無論是大的概念環境設置上還是劇情走向、人物對白與動作、服裝、道具等等細節。
其次，一部好電影，要讓我們觀影之后產生思考，產生共鳴，或者是情感上的共鳴，或者是思想上的共鳴。
起初，我們很多人都認為，來自華國的奇跡導演，奇跡不再，為什么因為前面的新聞熱點，讓許多影視公司一擁而上，開篇就是法庭槍殺案，可是肖申克的救贖其實從某種程度上和那個新聞熱點事件是沒有太大的關聯的。