在瑪蒂爾達眼中，殺人并不是什么難以接受的事情，殺手也是一個很“酷”的職業，和其他職業一樣正常。
她不為自己的父親、繼母和姐姐的死而感到悲痛，因為他們就象這個社會中的一切人渣一樣沒有價值，不值得同情。但年幼無辜的弟弟被殺卻是難以容忍的，就象瑪蒂爾達說的：“他只有四歲，他犯過什么錯？”因此其他人該死，她的弟弟卻不該死，而瑪蒂爾達認為繼續用殺人的辦法復仇是天經地義的，她并不認為用殺人的方法解決問題有什么不對。在影片中，瑪蒂爾達試圖以“雌雄大盜”、“末路狂花”這些電影形象作為依據來說服里昂——殺手不都是獨自工作的，從中可見這個社會給孩子的正義標準已經完全模糊、變形了。而這也體現出創作者對于現實社會中媒體對于青少年所造成的負面影響所作出的反思。
這個世界對于瑪蒂爾達似乎過于殘酷，她這樣的年齡正是應該享受家庭溫暖，體會世界上所有美好的時候，她還不該懂得什么是丑陋和罪惡，但在這里，她見到的到處是冷漠、痛苦甚至死亡。當她流著血問里昂：“人生一輩子都這么苦，還是只有童年這么苦？”的時候，她得到的答案是“人生就是如此”。這個無奈但坦誠的答案可以說是里昂對于這個世界的最深的痛，同時也打破了瑪蒂爾達那顆稚嫩脆弱的心對于世界的最后一點美好的憧憬。
瑪蒂爾達是后工業社會的棄兒，遇到里昂徹底地改變了她的世界。里昂三次救了她的命，一個專門殺人的人這時候卻成了瑪蒂爾達的救世主，她得到了從未有過的真誠、愛護和溫情，也漸漸從冷漠中逃離了出來。積壓在心中的冷漠和麻木被真情所融化，瑪蒂爾達在她的生命中體會到從未有過的交流，而這份相依為命的感情也動搖了里昂在這個世界上的生存基礎（也就是他的冷漠）。
面對愛情，里昂出門后會無力地靠在墻上，這個無敵殺手在殺人時才會受傷。影片中這種違反倫理的愛情撼動了冷漠旁觀的觀眾。這種相依為命的感情成了里昂和瑪蒂爾達的二人世界中最寶貴的東西，可就是這種為社會所不容的感情被煥發至極致時，才造成了這部電影最大的悲劇性。
在瑪蒂爾達向旅館管理員表露她對里昂的感情之后，出現了人們意料之中的結局——兩人被趕了出去。表面上，這是成人與孩子之間怪誕的戀情不容于世，但我認為這更重要的是真情在這個社會中被無情地放逐。
當影片中里昂和史丹同歸于盡后，老托尼對瑪蒂爾達說gameover，無情的說出了觀眾不愿看到的事實——這種善良在這里是不容存在的。這個世界中的照顧也只能是湯尼對瑪蒂爾達每月一次的現金支付了。
結尾瑪蒂爾達離開了那座城市，來到了建筑與環境都與那座城市全然不同的地方，而只有這種逃離，才能給自己最后的一絲生機。這種無奈的結局給影片靜靜地打下了一行省略號。
任何藝術作品都是創作者對于現實世界的一種展現和追求，電影中有他們看到的世界和夢想中的世界。在《殺手里昂》這部影片中，創作者極力表現一個罪惡的世界，同時又不遺余力的塑造著里昂和瑪蒂爾達之間愛情的美好和溫馨。兩相對照，影片給觀眾情感上的震撼是巨大的。
就如同我前文說過的那般，其實這就是關于兩個小孩的故事，一個女孩和一個男孩，在他們心里，他們都是12歲，他們都感到失落而深愛彼此。
他是一個所謂的職業殺手，閑暇時，給心愛的植物喝水，獨自看一場舊電影，傻笑。
她是一個所謂的問題少女，無聊時，坐在樓欄上抽根煙，看同齡人應該看的動畫片。
他們都是這個世界的殘酷之下的產物。
里昂的世界除了殺人，他沒有別的了，他是孤獨的。
在遇到里昂之前，瑪蒂爾達也同樣的，她在那個家里，可以說就如同她在電話里面說的那樣“她已經死了！”
所以她也是孤獨的！
兩個孤獨的靈魂，不期而遇，于是自然而然地會彼此互相靠近，互相取暖！”最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>