“你寫了一個恐怖驚悚電影劇本”
“是的。”陸嚴河說，“之前如真姐跟我說過，你一直在找一個好劇本，改變大家對恐怖片就是簡單粗暴的感官電影的看法，你想要改變主流的聲音。”
穆肯佐爾格：“但這個題材是邊緣的，沒有辦法。”
“其實，《迷霧》具備的社會議題性，就本應該獲得奧斯卡的矚目的，但是當時錯過了頒獎季，也沒有做任何公關，沒有人覺得《迷霧》符合奧斯卡的標準。”陸嚴河說，“我寫的這個劇本，你要看看嗎”
穆肯點頭：“當然，你帶來了嗎”
陸嚴河從包里拿出一本劇本。
穆肯接到手中，看了一眼封面。
《getout》。
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《迷霧》之后，陸嚴河短期內都不打算再演恐怖片，是因為好萊塢再怎么標榜自己，它本質上一樣是一個充滿了歧視和偏見的地方。
如果陸嚴河身上的恐怖片標簽太深刻，票房成績太出色，即使他已經接了《無神》，回頭《無神》票房表現不錯，好萊塢對他的定位也肯定還是恐怖片演員。
因為《迷霧》是靠他單扛出來的票房。
在好萊塢的歷史上，這樣靠一個人的屬性單扛起票房來的演員，都不是那么多。這完全就是天時地利人和的因素。
但是，陸嚴河也不打算放棄自己對恐怖驚悚題材的優勢。
《活埋》也好，《紅眼航班》也好，其實都是帶著驚悚元素的片子。
尤其是之后靈河自己在北美開始制作電影，恐怖驚悚類電影就是非常好的去完成“原始積累”的題材。
小成本，大回報。
太多的案例。
它們沒辦法像《阿凡達》《泰坦尼克號》那樣賺大錢，可是，小錢卻是可以源源不斷地賺的。
溫子仁這些年在好萊塢賺到的錢就比詹姆斯卡梅隆少嗎
就以他的產量和票房爆率來說，還真不一定。（純作者自己的想法，沒有任何依據）
所以，現在陸嚴河其實就是在用這一個個的劇本，來向好萊塢證明自己對北美市場，一樣有著不弱于本土的成功率。
穆肯佐爾格在讀劇本的時候，陸嚴河就自己一個人在對面坐著，看看手機。
讀了一半，穆肯佐爾格就抬起頭說：“這個片子——”
他神色有點復雜。
陸嚴河點頭：“就像我剛才說的，這是一個社會議題性的恐怖驚悚片。”
《逃出絕命鎮》的票房大爆，很大程度上就來源于這個故事與“黑人為奴”那段歷史的呼應。講的都不是種族歧視了，它的內核，其實是現代背景下，黑人對于那一段歷史仍然深藏心底的精神恐懼。所以，電影一出，美國社會議論聲之鼎沸，讓它不僅僅是一部電影那么簡單了。
這也恰恰是現在最適合穆肯佐爾格的一個劇本。
社會議題式的主題，精神恐懼的驚悚內核，加上穆肯佐爾格的恐怖美學，陸嚴河可以想象出來，這部電影拍出來以后，一定會成為一部比《迷霧》更火爆的片子。
因為在美國，黑人的聲量可遠遠比亞裔要大多了。
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