方大海聞言，兩道眉毛幾乎擰成了疙瘩，目光重新落回畫卷上，喉結上下滾動了一下，“你的意思是說……這幅畫，可能是從未被收藏過的原作？”
陳陽沒有立刻回答，雙手十指交叉放在桌面上。他垂下眼簾，目光落在自己交握的手上，似乎在組織語言，又像是在掩飾什么情緒。過了幾秒，他才緩緩開口，聲音里帶著一絲不易察覺的顫抖：“不能這么說。”
他抬頭掃向方大海，接著又迅速移開，落在桌面的畫卷上。手指無意識地摩挲著桌面，發出輕微的聲響。
“大舅哥，你想過沒有？如果這是一幅從未被收藏過的原作，那它是怎么保存下來的？又是怎么到了今天這一步？”
方大海張了張嘴，卻沒有發出聲音，顯然也被這個問題難住了。
“而且……”陳陽俯下身，幾乎趴在了桌子上，手指輕輕撫過畫卷的邊緣，目光專注而挑剔。他瞇起眼睛，湊近裝裱的細節，鼻尖幾乎要碰到畫面，“你看這裝裱。”
他指著畫卷背面，語氣變得異常鄭重：“覆背紙加絹襯的結構，背紙用的是涇縣的宣紙，這種宣紙纖維長，韌性強，能有效防止畫心變形。”
他的手沿著畫卷邊緣移動，指尖在某個位置輕輕敲擊了兩下，“畫心與鑲料接縫處，貼了0.5到1毫米的細紙條，這是為了固定綾絹，防止日久抽絲。”
陳陽一邊說著，一邊向方大海展示著手卷的轉邊工藝：“看這手卷的轉邊，是套邊工藝，也就是邊緣包折，取代了宋元的撞邊法，這種工藝在明代中期開始流行的。”
陳陽的手指停留在裱綾的冰梅紋上，紋路簡潔素雅，與他之前見過的那些繁復華麗的紋飾截然不同，“再看這裱綾的紋樣，選擇了冰梅紋，而不是常見的云鶴、纏枝蓮、龍紋等暗花綾紋飾。”
“這種簡素的風格，同樣是明代中期的典型特征。說明，這幅《東丹王出行圖》在明代中期，被收藏者重新裝裱過，一直保存至今。”
說到這里，陳陽停了下來，雙手撐在桌面上，身體微微前傾，眼神里充滿了困惑和無奈。
一幅明代中期被重新裝裱的耶律倍的絹本，居然沒有藏印、沒有題跋。如果是名家收藏，那一定會留下藏印和題跋，這什么都沒有......想到這里，他重重地嘆了口氣，聲音中帶著一絲煩躁：“真tm邪門了！”
方大海的喉結再次上下滾動，聲音干澀得像砂礫摩擦：“也就說，你現在可以斷定，波士頓和咱們眼前這幅，兩幅《東丹王出行圖》……都是真品？”
陳陽沒有立刻回答，而是再次將目光投向畫卷，手指輕輕敲擊著桌面，發出有節奏的聲響。他沉思片刻，眉頭緊鎖，最終緩緩開口：“除非……”
他頓了頓，語氣變得格外沉重，“其中一幅是摹本。”他抬起頭，目光與方大海相遇，“但從年代判斷，這幅也確實是五代時期的作品。”</p>