“伊蓮娜女士，您完完全全說到了我的心坎里去了。”羅辛斯聞言驚喜的點點頭，“我剛剛說，達芬奇的《救世主》起到了重要的示范的作用。它為行業提供了一個市場模型。這個市場模型證明了這樣的觀點，一張廉價舊的油畫，一些學者和期刊的背書，外加巧妙的市場營銷策略，就像神奇的煉金術一般，傾刻之間，讓一幅作品的價格翻上百倍、千倍、萬倍，甚至是整整一千萬倍。”
“我甚至有一個有些悲觀的觀點——”
羅辛斯頓了頓。
“達芬奇，文藝復興三杰之一，也很可能是最為有名的那個。聽上去文藝復興是個很遙遠的名詞，可仔細想想，也不過是四五百年的樣子。比起金字塔、特洛伊等等考古發現，他近的就像是昨天。”
“我注意到r.曹現在就在
羅辛斯用手指指了一下，尊敬的點點頭。
“我提他，是因為他見過畢加索。而這樣年紀的老先生，一個能見到畢加索，兩個能見到透納，只需要五個，把五個曹軒的歲數從頭到尾的連起來，就直接能見到達芬奇本人了。”他看向伊蓮娜小姐。
“我明白您想要說什么。”安娜點點頭，“不過，還是請和觀眾說的更清楚的一點吧。”
“我的意思是達芬奇并不遙遠，他生活在文獻記載相對發達的年代。黑暗的中世紀已經結束了。他在還活著的時候，便成為了佛羅倫薩城里最炙手可熱的畫家。所以，達芬奇對學界來說，從來都不是一個陌生的名字。我們能在文獻中找到他的出生日期和死亡日期，準確到儒略歷的幾月幾號星期幾。”
“我們知道他父親是誰，母親是誰，祖父母是誰，有幾個兄弟，幾任妻子，幾個孩子，在哪里學的畫，跟隨的老師是誰，我們甚至知道達芬奇一生中第一幅售賣出去的畫是什么……那個有關盾牌的故事。”
安娜微微頷首：“我向觀眾解釋一下。達芬奇六年的學徒時代，曾經在盾牌上畫畫。那幅畫后來經過中間人轉手，被賣給了當時的米蘭公爵。”
“是的，關于達芬奇的記載實在太多了。它的作品的每一次交易，都是大新聞。學界甚至能夠統計出，達芬奇一生中到底有多少幅正式被售賣的畫稿。就比如您的家族手中的那幅。它是如何從美第奇家族的寶庫流傳到伊蓮娜家族的寶庫，如今又是怎么進入您的家族博物館，何年何月何地，以何種方式過手，清晰簡潔極了。”
“達芬奇是古往今來最受人關注的油畫家。”
顧為經寫作論文的時候，參考過有關達芬奇的研究。
創作《救世主》的達芬奇和創作《雷雨天的老教堂》的卡洛爾，兩者都是那種非常極端的例子。
達芬奇的作品是爆炸有名。
他流傳于世的就那幾幅作品，每張作品到底是怎么轉手的，從文藝復興時期到現在，每張作品的歷代主人是誰，是怎么購買交易的，恨不能張張都列出個年表寫本書出來。
還有各種各樣似是而非的傳言。
研究者需要在海量的干擾像中，篩選整理出真正有效的信息，仿佛在一千個鏡子中幽靈的幻影里，找到唯一的真實。
卡洛爾則情況完全相反。
她可是真的近，顧為經知道在1870年代，她非常的年輕，以年紀推算，曹軒自己搞不好就能見過的那么近。
以十九世紀晚期畫家的標準來說，她的信息又爆炸的少。
少到不可思議。
他和勝子需要在茫茫多的霧氣中，尋找到那個幻影般的幽靈。
“達芬奇擁有著清晰詳盡的作品記錄。而這樣一個畫家，說‘多’出來一幅畫，便能夠被幾篇論文多‘制造’出一幅畫出來。一幅45英鎊的畫作，在掛上列奧納多達芬奇這個姓氏之后，忽的一下就變成了5億美元。貨真價實成交的五億美元。”
從登場以后。
便向炸毛的刺猬一樣，狂懟顧為經的羅辛斯先生，此刻的臉色竟然有幾分悲天憫人。
“就我個人觀點來說，我覺得這未必是一件好事。”
“對我們這個行業，和藝術市場的良性運轉而言，真的未必是一件好事。每個人都有不同的觀點，但這就是我的觀點。如果那幅畫是假的，那么整件事就是一場充斥著黑色幽默的鬧劇。”</p>