這些妓女與少年，經常成為武士們爭風吃醋的導火線，甚至是動刀動槍。
所以在1629年，江戶幕府以敗壞風俗為由，下令禁止女歌舞伎，接著又于1648年，取締若眾歌舞伎。
從此往后，為了躲避法規，歌舞伎改以成年男性來演出。
于是乎，“歌舞伎演員只能由成年男性來擔任”的這項規矩，就這么延續了下來，直至今日。
在女歌舞伎被取締后，原本靠這一行吃飯的女藝人，不得不另謀出路，成為流浪藝人。
其中賣藝不賣身、只歌舞表演的人，最后成為了藝舞伎的先驅。
在江戶時代以前，由于許多游女和藝妓都是非法經營，因此也不用繳稅。
德川開幕、天下太平后，幕府為了增加財政收入，便開始列冊管理藝舞伎和游女，向她們征稅。
到了18世紀中葉，藝舞伎正式成為一種合法職業，可以公開經營。在繳稅時，得在職業欄上寫上藝舞伎，并按照法律規定的數額繳稅。
正是從這個時候起，游女與藝舞伎正式區分開來，藝舞伎只賣藝不賣身的江湖行規，也在這時被廣泛的接受。
起初，藝舞伎被歸類為下層藝人，地位比游女還低。
理論上來講，藝舞伎是不能賣身的當然，這僅僅只是理論上如此罷了。
藝舞伎和客人發生感情了，在工作之余一不小心做出了些許較為親密的互動，你也管不著，對吧
雖然藝舞伎被禁止賣淫，但其中的不少人會偷偷接活，賺些外快。
因此，藝舞伎大抵呈現出“神犬二象性”。
當你是個丑逼或窮鬼時，坐在你面前的藝舞伎便是只可遠觀不可褻玩、絕不容你輕薄的女神。
當你是個帥哥或財主時，坐在你面前的藝舞伎就會變為敢愛敢恨、為了愛情可以不顧一切的女犬，任君騎乘。
當然，藝舞伎賣身終究是不被允許的。
如果官方收到檢舉就會接手調查，情況嚴重的話藝舞伎會被吊銷營業執照。
早期的藝舞伎因為地位低下，所以被禁止佩戴繁復的發式，或是穿著華麗的和服。
但是，當時間流逝、經濟發展、以商人為代表的市民階級興起后，藝舞伎與游女的地位對比開始發生變化。
市民階級雖有閑錢但社會地位低，無法與花魁等高級游女打交道。
因此，顏值高又便宜的藝伎，無縫填補了市民階級的娛樂需求。
除了“物美價廉”之外，有別于講著拗口的“廓詞”，演奏著過時曲調的游女，常與市民階級打交道的藝舞伎很接地氣，交談時不拘禮節，演唱的是時下最流行的歌曲，這使得藝妓非常受歡迎，地位不斷上升。
注廓詞游女常用的說話方式，特征是腔調很夾，并且會在句尾加多一句“阿林斯”的詞綴
比起人身自由受限、沒法自由離開游廓的游女，行動不受限制的藝舞伎更能滿足客人的多樣化需求。
有錢人常會聘請藝舞伎來自家宅邸里表演才藝，或是聘為“租借女友”，結伴出游。
除此之外，藝舞伎的“愛情自由”亦是游女難以比擬的巨大優勢。
因為游女是靠身體賺錢的，所以游女就跟現代的偶像一樣，是嚴禁談戀愛的。
若是愛上了哪個誰，假使不影響生意便罷，可若是沒法好好接客了，亦或者是干出了私奔這樣的事兒來，那最好祈禱自己不會被抓回來。
藝舞伎則不是這樣。
因為是靠手藝來討生活，所以她們可以大膽地自由戀愛。
是與才子佳人相結合，還是跟大腹便便的豪商貴人在一起，都隨藝舞伎的高興。
市井間總會傳出“英俊瀟灑的武士與美艷無雙的藝舞伎結為良緣”的優秀佳話。
京都乃藝舞伎的起源之地。