這種情緒對克拉夫特來說不難讀懂，是遭遇了人類的生活賦予知識無法解釋之物，賴以解決問題的常理和邏輯完全失效，文明人褪去社會產品后重歸無盡荒野的無法接受。
嗯，不過暫且看來李斯頓的精神狀態還算穩定，手里箱子也端得很穩。
“里面有兩個容易碎的罐子，幫我看著它好嗎”保險起見，克拉夫特要給李斯頓找點事做，把精力集中到他處，“在我進去前，告訴我還要干些什么。”
“二樓有一些書，你看過就會明白的。不，我其實也不明白它是從哪來的”
“好了，可以了，在這看著這個箱子。”克拉夫特果斷地打斷了他，按住他的雙肩，再次強調箱子。
把李斯頓安置在原地，克拉夫特轉身向宅邸走去。攔住要跟上來的盧修斯，指了指李斯頓，示意他在這照顧一會。
夕陽下的宅邸從外面看沒有什么差別，與它的鄰居別無兩樣。修建的思路過于相似，取用相當死板的二層加閣樓的適中高度，加上一個不大不小的院子。
屬于在老房子中千錘百煉的實用派，保證了內外的空間，缺陷在于外觀上沒有發揮余地。在建筑界地位大概相當于異界靈魂那邊的鄉下半中不西小洋房，很難想到這是一位學院教授的家。
洞開的正門徹底破壞了這種經典設計與生俱來的安全感，在上面留下一個瑕疵。漸低的落日把拉長的余暉射入室內，在陳舊空曠的木地板上扯出細長的光帶門毯，斜插進沒有一點布局陳設的正廳，像是一種不正式邀請。
如果不是教授過于粗心的話，正廳里被全部打開的門窗應該是李斯頓所為，地面和墻上的條帶狀陽光因大氣折射呈現出一種偏紅的詭異顏色，照亮墻壁和地板上由暗色涂料繪制的圓形符號。
它們大小不一，大者能占滿半面墻壁，小的不足人頭大小，但具有明顯的一致性。僅一眼，克拉夫特就能看出就是自己從深層帶回的那個天體形態，那種皸裂的形態與方向如出一轍。
李斯頓所說的不同大概是那條中間橫貫而過的裂紋，越是巨大的圖形，中間的橫紋越寬，甚者脫離了兩頭細中間粗的素描線條形態，而更近于梭形。
被丟到邊角的桌椅給正廳留出足夠的發揮空間，它們中最大的一個就在他的腳下，以整塊地面為畫板，大得驚人的破碎天體邊緣抵至墻根，撐大的橫紋擴張，將兩側的皸裂擠開。
簡單的符號式繪畫塑造出一種非凡的變化感，激發了記憶中的某個部分。
親眼所見者不難理解繪畫中的奧妙，一旦目睹此物，就難以移開視線。它在視野中放大，同時占據整個思維。超越了距離的近大遠小，在另一個程度上與它越來越近。
不可言述的感覺無法以透視畫法來表達，只能窮極最大的平面，以面積向來人展示它的迫近。
一種被注視感。非是單方面的觀察，而是一種交互。
卡爾曼似乎曾更長久地直視它，被反向注視的暗示更為強烈，那個不斷擴張的橫裂被賦予了擬人化的意義。
克拉夫特搜腸刮肚，要找出一個更恰當的詞形容它。
睜開
啊，這就對了