銅器不多，就那么八件鹵薄鐘，兩樽甗，一樽邊，一樽盂，一樽敦，以及兩樽大盤。
一目了然，沒什么可清點的，而同時期同類型的器物，國博和故宮都有，都研究的明明白白，沒什么可研究的。
所以，銅器組的人很少，就只有三位朱處長帶著國博的一位副研究員，以及首博的一位館員，主要工作是修復。
修復山洞塌了的時候，被掉下來的石頭砸壞的兩樽甗。
看到他倆進了門，朱處長打了聲招呼，又沖李定安招手“李老師，你來看”
李定安走過去，探頭瞅了瞅甗的上半部分，也就是長的像鍋的鬲，側面被砸了一個坑。
約摸拳頭大，還挺深，最深的地方足有三分公。
這很正常洞頂那么高，石洞落下的力道不會小，這東西沒被砸出洞，就已經說明很結實了。
不正常的是，凹下去的那個坑里，竟然有好多層銹，而且每一種的顏色都不同。
先是一層灰銹，很薄很亮，隱隱返著銅光。
長期理入沙中，且極為干燥的銅器大都有這種特質沙中的石英沙會與銅和錫反應，但因為很干燥，反應速度極慢，所以銹很薄，且反光。
出土的實物極少，迄今為止，就鄂爾多斯發現過幾件銅矛。
第二層是黑皮，也就是所謂的黑漆古，還是因為長期置于干燥的環境中而形成。
第三層是棗紅皮，同樣很亮，這是氧化銅成份的黑漆古與燥熱的空氣反應，生成氧化亞銅。
第四層，像是不銹鋼
這是青銅器長期埋于中性土壤中，錫析到器物表面產生的所謂的“水銀光”，又稱水銀沁。
所以，憑這層銹，就能推斷出這只甗之前的埋藏范圍只有北方且靠近黃河流域，才有長期且穩定的中性土壤。
看到這里，算是成功的勾起了李定安的好奇心。
銅器銹色五花八門，且呈“五彩斑瀾”的物件，他不是沒見過，國博就有好多。但那是因為土壤成分多樣性，與銅器產生不同反應的結果。
就直白點沒有什么分層的說法，全部集中在表面。有分層銹，且每層不同顏色的銅器也見過，陜博中就有好多。
那是因為當時發掘技術有限，沒有妥善處理，沉淀在表面或沉積內部的氯根鹽與空氣產生氧化，形成破壞力極大的氯化亞銅，并逐次腐蝕銅器，俗稱發坑貨。
但最多的就三層，超過三層，再厚的銅器也只會蝕成一堆渣。
所以，他第一次見，有銅器的銹層超過三層，器物還保存這么完整，分界還這么明顯
關鍵的是，并非氯化物，由此可知，這幾層漆，是分時段，分階段銹上去的。
稀奇了
轉著念頭，又看第五層，頓時，李定安瞪大了眼睛。
紫不紫，金不金，這難道不是紫金
紫銹很少見，但李定安不是沒見過銅器表面，同時生成黑色的黑漆古與紅色的氧化亞銅，兩種銹皮的連接部位，就是紫色。
金銹更少見，但他也見過橙黃色的鉛黃與紅色的氧化亞銅中和。
但紫金色的銹，他真就第一次見
重點在于這上面，并非什么銹和什么銹的連接部位，完全就像是一整層。而且與銅器本身貼的這么近，感覺不像是自然形成的銹，而是像一整層漆
李定安看了好久，越看越覺得，這一層，更像是烤上去的“朱處長，有沒有對這層紫金銹做分析”
“做了，主要成份為鉛錫黃和氧化銅，并有少量的氧化亞銅。”
金黃、紅、黑按照色譜，確實可以生成紫金色。但里面有金色鉛錫黃李定安總覺得哪里不對
有關這東西最早的記載，已到了元代時期，當時歐洲藝術家為了追求“純凈的黃”，用鉛化合物和其它金屬化合物調配而成，之后成為西方油畫的主要顏料之一。
引進中國已是清代康熙時期，被當做琺瑯彩的主要原料。
自然生成的也有，還挺早，但極少截止目前，就三星堆出土的有數的幾件銅器上，發現過這東西，但都是與其它成份的銅銹共存
嗯，三星堆，共存
李定安終于知道哪里不對了三星堆的鉛錫黃是自然生成，但上面，卻是人為制造。
問題是，這一只，可是商朝時期的甗商周時期
他猛吸了一口涼氣“朱處長，最好再做一下進一步的檢測，看銅錫黃的主要成份是否為錫酸鉛和硅錫酸鉛”
“啊”朱處長愣了愣，“這里設備有限，估計做不了，再一個，我們也不會”
“李定安，你會不會”
得到肯定的答復，成杰一錘定音“那就調設備，如果調不了，再聯系相關機構李定安，哪里能做”
“川博，或是故宮”
“只有這兩家”