范寧當然理解。
所謂那條神秘的短信。
所謂“向這個世界的聽眾，重現你記憶中的音樂”。
一件必然會做的事情，不論是“穿越”之初的險境，還是后續依然無比急迫的、各種需迅速提升地位和實力的局面，都是必然要做的事情。
范寧的藝術人格已和‘舊日’共生，這一點，和斯克里亞賓的‘格’來自最初第0史的性質，略有類似。
但是，從某種意義上來說，范寧的共生又不徹底，如果徹底，f先生倒是不一定能在“舊日”的主導權上爭過范寧。
不徹底，也是范寧后續在一系列猜測之下逐步作出的選擇，就如自己被卷入的父親一樣，同樣是在刀尖上小心翼翼地跳舞。
合作、欺瞞、試探。
“你其實是早有懷疑的，呵呵，我知道，有想法的人都這樣。”f先生說著一口流利但口音奇怪的中文。
“你看，一方面你盡可能利用了‘再現音樂’來壯大靈性，但另一方面，又放棄了以其作為替代密鑰來極速穿門攀升的機會......嗯，也算是一種取舍吧！第0史‘格’的集合體具備不可知的力量，以賽巴斯蒂安為代表的異端們邀你共事，呵，動機不純。”
“我則坦誠作出安排，基于你之前自己已作出的選擇的安排——‘舊日’的控制權歸于先驅，宏圖的畫卷中則有你這個共生者的一部分。”
于是又是另一種愚蠢的可能性......范寧似乎只是無謂地笑笑，更以一種“消極的專注”對待起他的這最后一段音樂。
之前可能沒有人能料到，曾經教會和學派發起的“調性瓦解計劃”，以及特巡廳在第40屆豐收藝術節造就的那批現代流派“新月”，反而構成了預言“日落月升”實現的關鍵一環。
偏偏，在浪漫主義已經走向晚期的時代與趨勢下，這種“現代流派萌芽和興起”的規律，又是歷史進程般的無解陽謀。
別看這位危險分子說得客氣。
幸好“范寧、舍勒和拉瓦錫”再現的作品里，現代都只占了一部分，而且范寧除了再現，自己創作的一系列交響曲才是藝術人格的基石。否則剛才范寧的“格”可能也會跟著飄上去，成為“午之月”的養料！
不過，對方此前的評論是不錯的。
范寧寫在終章總譜里的，的確就是這兩次錘擊。
479小節的這第二次錘擊，將這個龐大的終章帶去了第五展開部，也是展開部的最后一部分。
這是一段“動力在持續丟失”的音樂。
手勢舞動之下，一切奮進的洪流好像依然在朝著那個預設的勝利國度前進，但某些作為“源動力”的特質，找不到了。
就像已松開油門的高速車輛，像剛服下慢性毒藥的自殺者，像根部已被破壞的參天大樹。
再現部。
黑暗進行曲，三度切割動機，承載全部理想的“烏托邦式”旋律。
范寧平靜地引導它們復述，該弱則弱，該強則強，一種“形式主義”的外殼在滋生蔓延，牢牢地束縛住了這方天地。
在奏鳴曲式中，再現部本來的功能，是為實現調性的統一與素材的升華，但這里的它們，出現的原因僅僅是因為這里到了再現部，僅此而已。
包括再一次出現的“幻境段落”。
空靈而沁人心脾的牛鈴聲，如絲帶般輕撫的弦樂背景，長音四度的召喚回眸......不過沒有什么關于秋千的旖旎夢境。
段落就只是段落，音樂素材需要有再現。
尾聲，在晦暗如夜幕的低音持續中，節拍被拖長拖平，成為瀕死之人最后的心跳曲線。
“......這世界上或許是不存在什么天國的，愿你命運中的的自由能戰勝必然，愿你能真正見到塵世中的輝光。”
手腕徐徐揮舞節拍的范寧閉上雙目，耳旁似乎回響著范辰巽，或文森特，在某一最后時刻的電話里面的寄語。