杜昂離開之后，方召仔細打量了一下這間辦公室。
除了辦公桌和那里的微計算機外，最顯眼的就是那一排書架。
如今看紙質書的人已經很少了，但也不是沒有，有些人喜歡復古的風格，有些人則是純屬喜歡紙質的手感和觀感。
這間辦公室書架上大概有上萬本書，有些看起來很新，有些已經被翻得邊上都起毛了，或許是因為材質的升級，方召并沒有看到缺角爛頁的，也或許是那些被翻爛的書已經替換成了新的。
這個書架經歷了不知多少任主管。
方召大略掃了一眼，多是關于虛擬偶像的書籍，從虛擬偶像的歷史變革，到技術更新，到形態性質，都有。
《虛擬偶像的概念及其文化特征》、《虛擬偶像身體美學》、《論虛擬偶像的情感表現力》、《淺析雷哲空間》……
方召挑了一本介紹虛擬偶像文化發展的書，坐在辦公椅上看起來。
辦公室的條件比黑街那邊好得多，沒有人打擾，不開燈只開窗也有足夠的光線。
一頁頁翻著書，越看方召越感受到這個時代娛樂圈的不同來。虛擬變革的開始，就是在末世結束后，新世紀206年，被當代人稱為虛擬偶像之父的雷哲，發明了“雷哲空間”，將虛擬偶像正式推上星光燦爛的大舞臺，在陽光下，與真實明星展開競爭，開辟真正的虛擬盛世。
“滅世時期過后，世界經濟快速復蘇，科技迅速發展，數字技術是其一，它將現實中的一切信息數字化，并通過視覺、聽覺甚至其他感覺再現給人們，還可以通過一定規律和手段合成現實世界中沒有的圖、文、聲、像。
電子技術合成的虛擬形象，也是人類社會視覺時代的產物，它們從虛擬世界中走出來，活生生地站在人們面前，活躍在大熒幕上，歡騰在一個個會場。無可否認，雷哲空間無疑是一個劃時代的發明……”
方召看著書中對雷哲空間的介紹，感覺當真神奇。
“雷哲空間”是一個虛擬世界，是三百年前被稱為新世紀虛擬偶像之父的雷哲，創造的一個物理與計算機學的合成應用，虛擬偶像就是從這個應用技術里面被制造出來的。
三百年前的雷哲將虛擬技術改革，創造雷哲空間這項技術，讓以后的虛擬技術人員能更好地、更真實地創造一個虛擬形象。
“雷哲空間”承載數十億種顏色，脫離投影空間局限性劣勢，讓虛擬偶像的動態效果銜接更加自然流暢，無視觀看角度，投射在空氣中，觸手可及。
用這本書里的話來說，“虛擬偶像的創造，是一個在虛擬世界中創造形象，并賦予其活力的過程。”
誕生于雷哲空間的虛擬偶像們，從幕后工作人員的頭腦以及更新的電子技術中不斷獲得生命。
到了雷哲三百年后的今天，虛擬技術已經經過了無數次提升，使虛擬偶像更加完美，但那些新技術無一不是在雷哲空間的基礎上完成的，可以說，雷哲空間技術，就是新世紀虛擬偶像技術的基石，每一個從事虛擬偶像技術的人員都必須了解的技術。
雷哲創造了“雷哲空間”，開辟了虛擬偶像盛世，但三百年后的今天，雷哲早已離去，虛擬盛世不再，這并不是雷哲空間的原因，關鍵點還是人。
人，才是“雷哲空間”的掌控者，才是創造虛擬偶像的神之手！
若是能夠選擇，方召倒是很愿意穿回三百年前，看看書上和影視紀錄片中都提到過的虛擬盛世究竟是怎樣一個時代，影片總比不上親身經歷來得深刻。
思緒回到現實，方召有些犯難。技術人員可以找，但當下首先得決定，他要造出一個怎樣的形象